荩李 菲

西风浸润
——晚清及民国初期的油画在中国的传播

荩李 菲

在中国近代美术史中，油画早期在中国的传播和发展是值得研究与关注的。本文以广州地区的洋风商品画、上海的土山湾油画以及日本美术对中国的影响为切入点，论述各个“点”在整个西画东渐过程中的意义。

1840年后，大量的西方文化涌入中国，冲击着中国的传统文化，中外文化交流日益频繁。广州作为五口通商口岸之一，常常是一个开风气之先的地方。在这个时期广州出现了一批画商品贸易画的画家，关乔昌是其中的代表人物，笔名啉呱。关乔昌的老师乔治·钱纳利（George Chinnery，1774-1852）是正统的英国学院派传人，曾在英国皇家美术学院院长雷诺兹的画室学过画。关乔昌被认为是钱纳利最得意的中国学生，也是现今留下生平记录最完整的中国外销画画家。啉呱早年从本地画家那里学到了写实油画技巧，在钱纳利来到中国后，他成为了钱纳利的学生和助手，很快熟练掌握了钱纳利的英国风格，并敏锐而极具“商业眼光”地追随了钱纳利在广州和澳门等地确立的新的艺术口味。他称自己是“熟练的肖像画家”，并标榜自己的英国风格，在画室的门牌上写着“啉呱，英国和中国的画家”。从林呱的《自画像》上，我们可以看到他对油画绘画技法的掌握游刃有余。他采用古典主义画法，背景是浓重的褐色调，前景中端坐的人物采用侧光，面部和手都是重点细致刻画的对象，突出了人物的精神面貌。……