冯淑毅

当前，随着商品经济向着更宽广的领域延伸，原本属于精神领域的文学作品也不可避免地具备了大众文化消费的特征。在这种背景下，文学发展呈现出“两极化”的趋势，一方面精英作家遭受到商品市场前所未有的挤压和读者的漠视，他们对文学的边缘化忧心忡忡，并期待文学能够拥有一个正常发展的空间。另一方面，出版业、影视剧创作、网络文学等却空前繁荣。网络文学专家马季给出这样一组调查数据：“从事各种形式网络写作的人有千万以上，排出重复注册等因素，经常写作的签约作者大概有100万，其中1万—2万人从中能获得经济收益，3000—5000人从事专职写作。”文学创作已经进入了全民化、低龄化、非职业化的新阶段。西方马克思主义文艺理论的代表人物阿多尔诺在他的《启蒙的辩证法》中指出：“大众文化时代与已经过去的自由阶段相比，其新的地方在于对新东西的排斥。机器总是在同一个地方运转着。而在决定着消费的时候，它却将未经试验的东西作为一种危险而加以排斥。”

文学消费的市场化特点体现在具体实践中，主要表现为：片面追求文学作品的商业价值而忽视其自身的艺术创作规律；以发行量、点击率作为衡量作品优劣的重要标准甚至是唯一标准；文学作品与出版、影视、网络等传播媒介的联系密切，相互推波助澜；作品的传播有一整套宣传、策划及信息反馈体系；读者的自我识辨能力减弱，沦为文学消费的奴隶等等。……