白灵阶

（中南民族大学 文学与新闻传播学院，湖北 武汉 430074）

一、问题的提出

林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为公认的咏梅绝唱，可是对此绝唱中“月黄昏”的解释至今人言人殊。据我统计，关于“月黄昏”的释义迄今为止至少有以下四种。

1.昏黄、朦胧的月光。《升庵诗话》卷一引《苇航纪谈》云：“‘黄昏’以对‘清浅’乃两字非一字也。月黄昏谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也。”①意思是，这里的“黄昏”不是一个时段或时辰，而是“昏黄”的意思。王启兴、毛治中、熊礼汇《千家诗新注》说得更明白：“月黄昏：月色朦胧昏暗。这句说梅花清幽的香味在月色朦胧的夜晚飘散。”②

2.黄昏时的月亮、月光。《千家诗》谢枋德、王相注释：“清浅之水，映横斜之疏影，黄昏之月，照浮动之暗香。”③刘浩主编《老学堂千家诗》：“稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。”④

3.黄昏时朦胧的月光。上海辞书出版社《宋诗鉴赏辞典·山园小梅》苏者聪评：“……再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性……那静谧的意境，朦胧的月色疏淡的梅影，缕缕清香，确实令人陶醉。”⑤《唐宋咏物诗鉴赏》：“月黄昏即指月色在黄昏时的朦胧景色。”⑥

4.黎明前的月光。郑绍昌《“月黄昏”释义之驳正》认为：“不管是初月还是满月，当其在日黄昏时分初现之刻，还没有资格来‘照浮动之暗香’。也还不曾出现‘朦胧的月光’。此时之月，本身还是落日余晖映照的对象。”故“月黄昏”应为黎明前的月光：“其时，月亮已从地平线上消失，其短暂的余晖是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黄昏。”⑦

由于释义纷纭，一般赏析的文章又往往“云其然而不云其所以然”，细心的读者总觉得“茅塞”难“开”。“月黄昏”究竟何指？本文认为仍有必要商榷。

二、古代的“黄昏”是什么时间

理解“月黄昏”的第一个关键是古人的黄昏究竟指什么时间。在现代汉语里，黄昏是“日落而天色尚未黑的时候”。所以在欣赏古代诗词作品的时候，我们很容易理解“月上柳梢头，人约黄昏后”，却对“明月照黄昏”（冯延巳，《临江仙》）心存疑惑：黄昏是太阳落山以后，天色未黑之前的短暂时刻；此时夕阳的余晖还未被夜色吞没，月亮，无论是新月还是满月，都还是夕阳余晖笼罩的对象，它的“照”黄昏，如何能具有视觉意义呢？其实，这是由于古今黄昏一词所指不同而造成的误解。《淮南子·天文训》：“日至于虞渊，是谓黄昏。”这里指出了黄昏的上限：太阳落山，就是黄昏的开始。那么，黄昏到什么时候结束呢？我国古代自秦以后逐渐普及十二段记时法，把一天分为十二个时辰，黄昏是戌时的俗称或别称，处于十二时辰中的日入和人定之间，相当于晚上7∶00—9∶00。即使在昼长夜短的夏季，古人的黄昏，也从日落时的天色昏黄，一直延续到夜幕降临、星月皎洁，包括了白天的结束和夜晚的开始。正因如此，古时的月亮是可以“照”黄昏的，黄昏月是诗人笔下一个颇为常见的意象。如：

唐诗：

犹怜未圆月，先出照黄昏。李商隐，《小桃源》

黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。韩偓，《残花》

相携未尽语，川月照黄昏。薛能，《郊居答客》

宋词：

一笛已黄昏，片月尤清楚。高观国，《生查子》

有皓月、照黄昏，眠又未得。无名氏，《声声慢》

楼心人待黄昏月。黄昏月。入帘无奈，柳绵吹雪。陈三聘，《秦楼月》

在农历月初前后，黄昏月已是即将落山的残月；或者月亮出来得早，而天色还未黑透；又或者月亮被轻云笼罩，这样的黄昏月便显得不那么明亮，是“微茫”的“淡月”。如：

纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂。朱淑真，《秋夜牵情》

绿勾阑畔，黄昏淡月，携手对残红。晏几道，《少年游》

黄昏淡月笼艳，香与酒争浓。赵长卿，《诉衷情》

花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。李清照，《小重山》

到了农历月中前后，黄昏月正是晚上刚刚升起的月亮。当夜幕渐渐笼罩大地以后，那“月出于东山之上”的景象迷人且有几分壮观，诗人常用一“破”字来形容，于是便有了“月破黄昏”之说：⑧

忽破黄昏还太素。寒浸楼台，缥缈非烟雾。……今月亭亭曾照古，古人问月今何处。黄裳，《蝶恋花》

淡月破黄昏，影浮疏、清香暗度。无名氏，《蓦山溪》

绛宫深锁暮云浮。月破黄昏时候。谢逸，《西江月》

“月破黄昏”，生动再现了在昼与夜的交界处，月亮穿过重重暮霭，冲破沉沉夜幕，把清辉洒向人间、朗照乾坤的迷人景观。只有在黄昏是一个较长时间段的古代，这种说法才能成立。反之，如果按今天的黄昏概念，落日余晖仍在，天色尚未断黑，月亮就很难“破”黄昏了。

三、“黄昏”的两重含义

理解“月黄昏”的第二个关键，是古代汉语中的“黄昏”一词，不仅表示一个较长的时段，而且有色调昏暗之意。⑨

黄昏古称“昏”（本作“昬”，唐人避太宗李世民讳，改为“昏”），所谓“日入后二刻半为昏”，“昏以为期，明星煌煌”，“昏”即黄昏的意思。黄昏处在日入之后，人定之前，光色暗淡、昏暗是其固有特征，故“黄昏”一词也表色调昏暗，意同“昏黄”。孟郊《上昭成阁不得，于从侄僧悟空院叹嗟》：“孤叟何所归，昼眼如黄昏。”意思是这个老人独自一人能往哪里去呢？他老眼昏花，白天看东西感觉像黄昏时一样昏暗模糊。此处孟郊还只是用比喻的手法，以“黄昏”表昏黄之意。北宋秦观《满庭芳》结句则直以“黄昏”代“昏黄”：“伤情处、高城望断，灯火已黄昏。”这里的“黄昏”主要是指远处城市灯光的朦胧、暗淡。不过，联系前面“画角声断”、“斜阳外”等语，此处的“黄昏”也兼具时间意义。《满庭芳》所描绘的，正是两个有情人在黄昏时的一场告别。结句意思是：伤感的时候，极目回望这个留下许多欢乐的城市，它已淹没在黄昏时分一片朦胧的灯火之中了。有趣的是，传为歌伎琴操改作“阳”字韵的《满庭芳》，结句则以“昏黄”取代了原作的“黄昏”：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。……此去何时见也，襟袖上、空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。”琴操能在原作意旨不变的情况下成功换韵，固然是由于她聪慧过人，而汉语言词汇的丰富性也为其随机应变提供了可能，“黄昏”与“昏黄”的词意相通、相近，即其一也。又如：

《念奴娇》

叶梦得

故山渐近，念渊明归意，翛然谁论。归去来兮秋已老，松菊三径犹存。稚子欢迎，飘飘风袂，依约旧衡门。琴书萧散，更欣有酒盈尊。惆怅萍梗无根，天涯行已遍，空负田园。去矣何之窗户小，容膝聊倚南轩。倦鸟知还，晚云遥映，山气欲黄昏。此还真意，故应欲辨忘言。

《水调歌头》

葛长庚

一个江湖客，万里水云身。鸟啼春去，烟光树色正黄昏。洞口寒泉漱石，岭外孤猿啸月，四顾寂无人。梦魂归碧落，泪眼看红尘。烟濛濛，风惨惨，暗销魂。南中诸友，而今何处问浮萍。青鸟不来松老，黄鹤何之石烂，叹世一伤神。回首南柯梦，静对北山云。

前例“山气欲黄昏”，是说山峦被黄昏的雾霭萦绕着，光线越来越暗淡，景色越来越模糊不清了。后例“烟光树色正黄昏”的意思是，在光色暗淡的黄昏里，雾霭笼罩着树木，望去一派朦胧。两例中的“黄昏”均兼有光色和时间的双重意涵。

四、“月黄昏”之正解

明白了古代的黄昏是一个较长的时段，并兼具光色和时间之意，“月黄昏”就不难理解了。“月黄昏”既表示月色昏黄，同时又兼指黄昏时分的月亮、月色，是“月色昏黄”与“黄昏之月”的统一。故林逋“月黄昏”完整的意思，应当是“月色在黄昏时的朦胧景色”。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是林逋七律《山园小梅》的第二联，此联是对偶句。上联的“清浅”形容溪水之清澈见底，与之相对，下联的“黄昏”当是形容月色之朦胧暗淡，即《历代诗话·苇航纪谈》所云：“‘黄昏’以对‘清浅’乃两字非一字（词）也。‘月黄昏’谓夜深香动，‘月’为之‘黄’而‘昏’。 ”也就是说，这里的“黄昏”，首先是昏黄的意思。在昏黄的月光下，梅花的容色之美模糊不清，诗人伫立梅边，只觉得一阵阵若有若无的清香不断袭来，不觉心醉神迷。同时，这里的“黄昏”也指示着时间。这不仅是“黄昏”一词的固有之意，也与诗歌语言普遍存在的复义或“含混”特征有关。“诗以虚涵两意见妙”，⑩一词多义并行不悖且相互补充，不仅能增加诗歌语言的意义密度，也是诗歌语言的张力所在，故而是古今诗人的自觉追求。这一点，不仅有大量的创作实践证明，也有着古今中外诗歌语言理论研究的依据。

总之，“月黄昏”之正解当以开篇所列第三种说法为是，即古典诗歌中的“月黄昏”，乃是黄昏时朦胧的月色和月光。

注释：

①丁福保辑.历代诗话续编 （中册）.中华书局，2006.8：653-654.

②王启兴，毛治中，熊礼汇.千家诗新注.湖北长江出版集团，2007.8：132.

③［宋］谢枋得编.［清］王相注.新校千家诗.安徽人民出版社，1983.9：101.

④刘浩主编.老学堂千家诗.延边大学出版社，2001.6：107.

⑤缪鉞主编.宋诗鉴赏辞典.上海辞书出版社，1987.12：43.

⑥陈新璋.唐宋咏物诗鉴赏.广东人民出版社，1986.

⑦郑绍昌.“月黄昏”释义之驳正.浙江社会科学，2000，（11）：133.

⑧古代诗词中的“月破”有二意，一指“残月”；二指“月光冲破……”。参见笔者.明月如何照黄昏.文史知识，2007，（7）：153.

⑨辞源.商务印书馆，1998：1942.辞海.上海辞书出版社，1998：960.

⑩［清］李光地.榕村语录.转引自钱钟书.管锥编（第二册）：589.