李洪玮(沧州师范学院 美术学院，河北 沧州 061001)

沧县镂空木雕在室内设计中的应用

李洪玮
(沧州师范学院 美术学院，河北 沧州 061001)

沧县镂空木雕目前已被列入河北省非物质文化遗产传统技艺类保护名录。要更好地传承与发展这一传统技艺，就必须使其与现代人们的生活密切相连。充分发挥沧县镂空木雕的独特魅力，与室内装饰形式相联系，突破壁挂形式的局限，在更大空间和微小细节上广泛应用它，使它那令人叹为观止的精湛技艺和承载的对美好生活的期望带给人们更多审美的享受。

沧县；镂空木雕；室内设计；应用

随着时代的发展，人们对室内设计的风格由欧式风格和现代风格逐步转向了中式风格，尤其是近几年流行起来的新中式风格，更是集合了中式的传统文化内涵与现代的舒适简洁于一体，更加符合现代人的生活需求。而木雕作为我国传统的室内装饰组成部分，无论从造型上还是制作工艺上，都体现着浓厚的中国传统文化。在室内设计中合理运用木雕，能够更好地体现室内空间的文化内涵。

沧县镂空木雕这一珍贵的传统技艺，已经被列入河北省非物质文化遗产保护名录。发展是最好的保护，为了使这一珍贵传统技艺能够继续延续艺术生命，就需要将它与现代人们的生活密切相连，在室内设计中重视它的作用，发挥它独特的艺术魅力。

一、河北沧县镂空木雕的历史发展

木雕是雕塑的一个门类，历史悠久，早在秦汉时期便已有了成熟的木雕形式。木雕有圆雕、镂雕和浮雕三种形式。而河北沧县镂空木雕便是属于镂雕这一类形式，又被称为空雕或者透雕。在明清时期，一大批沧县镂空木雕工匠赴北京参与故宫建设，将更多的先进雕刻技术带回沧县，可以说，在那一时期沧县镂空木雕迎来了空前的发展。另外，当时的寺庙建筑及家具雕刻颇为盛行，从而使更多的镂空木雕工匠应运而生。《中国工艺美术史》记载：“明清时期，民间木刻的佛龛、窗格、屏风等在山西、河北等地很普遍，内容和形式都是大众所喜闻乐见的。”[1]

沧县鞠官屯的刘振红是那一时期非常著名的镂空木雕刻艺人，他及其徒弟多人参与了沧州清真寺、青县盘古庙的建设，其作品栩栩如生，堪称一绝。在其众多徒弟当中，吕联青更是技艺超群，被世人赞誉为“吕神工”。在沧州市新华桥南侧运河岸边，有着一座历经百年的四合院，被称为“吕宅”，这所老宅便是由吕联青及其徒弟建造完成的。这所宅子是一所中西合璧的建筑，虽然木雕现存较少，但通过建筑雕刻能够看出，那个时期的工匠艺人的镂空雕刻技艺已经从单层转为了多层，结构更加复杂，制作更加精美(如图1所示)。

在20世纪80年代后期，室内设计中现代风格非常流行，镂空木雕行业受到了强烈冲击，需求的萎缩，使得一大批工匠艺人不得不转行，不再从事镂空木雕的行业。但一名80后的小伙子郭海旺由于自幼受家庭熏陶，从小喜爱镂空木雕艺术，初中毕业后便到天津学习镂空木雕技艺，使得镂空木雕的技术得到了传承并有了进一步的发展。

二、沧县镂空木雕的特点

(一)沧县镂空木雕技艺精湛，立体感强

沧县镂空木雕由于其特殊的立体效果，所以几乎全部采用手工雕刻，只有在个别体型较大的作品中采用机雕与手工雕刻相结合的形式，但仍以手工雕刻为主。其制作工艺是在木板上用钢丝或者锯条馊割空洞，一般要经过绘图、镂空、凿粗坯、修光、细饰等一系列工序而成，形成比较匀称的空洞，使人通过空洞能够清晰看到雕刻的图案花纹，视线不受障碍，能让观者从各个角度观看到花纹，玲珑剔透而有强烈的雕刻艺术风格。[2]

沧县镂空木雕与传统的南方镂空木雕有着很大的区别，首先在用料上，沧县镂空木雕一般用料厚实，有时甚至厚度达到20厘米，并且多采用香樟木、榆木等硬木；而南方多用在厚度上多为单层次1-2厘米的薄料雕刻。选用厚实的硬木，这无形之中增加了沧县镂空木雕的雕刻难度，但却使得其层次感异常丰富，增加了雕刻作品的立体感。其次在技艺上，沧县镂空木雕采用多层透雕的方法，一般多达五到八层，而普通的镂空木雕，达到四层已实属不易，所以有人称赞沧县镂空木雕是“奢侈的立体感”(如图2所示)。

图2 沧县镂空木雕之葫芦

(二)沧县镂空木雕内容丰富形式多样

首先在构图上，南方的镂空木雕多采用满工的构图形式，即作品中纹样满密排列，不留或很少留出空白。而沧县镂空木雕大胆运用中国画中的“留白”构图方法，以少显多，以虚衬实，整个画面更能给人留有遐想的空间(如图3所示)。[3]其次在表现内容上，仍沿袭了中国传统木雕中喜欢采用带有吉祥寓意的图案形式，比如葡萄代表丰收、富裕，石榴和佛手代表多子多福等(如图4所示)。但是也加入了沧州特有的文化内涵，展现沧州特有的人文情趣，比如将武术元素融入到雕刻图案当中。

图3 沧县镂空木雕之葡萄

图4 沧县镂空木雕之石榴佛手

三、沧县镂空木雕在现代室内设计中的应用

随着近几年中式风格及新中式风格室内设计的流行，在家具或者室内装饰上采用镂空木雕的手法比比皆是，而沧县镂空木雕目前为止仍是壁挂类装饰品居多，在现在的大环境中，沧县镂空木雕还有很多的发展领域值得研究。但由于其立体感丰富，厚度较大，另外，目前沧县镂空木雕最多的呈现形式仍然是壁挂为主，多应用在墙面，所以在室内的使用上还是具有一定的局限性。敢于创新，才能开阔思路，除了壁挂，沧县镂空木雕在室内设计中的应用形式还可以多种多样。

(一)沧县镂空木雕通透之感的应用

沧县镂空木雕主要采用镂空雕刻的手法，又称透雕，这一手法的最大特点是将纹饰图案以外的地方去掉，塑造出空间穿透效果的雕刻手法，这种工艺能雕刻具有通透性和空间多变的形象，所雕纹饰玲珑剔透[4]。

中国传统文化中历来喜爱含蓄、藏而不露，那么应用到室内设计当中亦是如此。中国传统的室内设计中，一般都是大门处要有影壁做遮挡，不会让人一眼看到室内，另外还要经过过厅或者过廊才能进入正室，而正室一般分为三间，中间一间有对外大门的一般作为堂，进入大堂之后左右两侧才为卧室，或者一侧为卧室，一侧为书房。这样的布局便让卧室及书房具有了更好的私密性。

在现代住宅空间中，由于大多是商品楼，户型基本固定，不能以主人的意志为转移，所以在空间的藏与露上会有很多的不足，这就需要后期对室内空间进行进一步地合理性布置，以适合中国人的居住习惯。所以在入户大门的位置一般会设置隔断，类似于影壁的作用，目的就是保护主人的私密性，更好地做到中国传统文化中的“藏”。但是由于采光的限制和要求，有些时候隔断不能够采用实墙，而是会采用有镂空效果的隔断或者屏风，这便是在“藏”中要有“露”。而沧县镂空木雕由于其独特的通透之感，更加适用于做室内的隔断或者屏风。

目前市面上应用较多的是图5这种机械化制作的隔断或者屏风，比较简洁，但是同时也失去了灵动性。如果采用沧县镂空木雕作为隔断，效果会更加传神，并且其题材多采用具有吉祥寓意的图案，在分隔空间的同时又能增添室内环境良好的文化氛围。采用沧县镂空木雕做隔断，由于工艺的复杂和材料的选取限制，不适合像图5这样采用落地式的隔断形式，可以采用半隔断或者上半部分采用沧县镂空木雕，下半部分设置柜子，这样既分隔了空间，底部的柜子又具有实用功能，同时又增加了室内空间的艺术内涵和文化底蕴。

图5 屏风隔断

(二)沧县镂空木雕奢华立体感的应用

沧县镂空木雕具有奢华的立体感，其采用多层透雕的方法，一般多达五到八层，厚度可达20厘米。由于沧县镂空木雕具有如此强烈的立体感，所占空间较大，所以地面与顶面并不适用，并且沧县镂空木雕目前仍是壁挂为主，因此，下面对于墙面进行主要论述。

墙面是一个室内空间中重要的组成部分，人们进入室内空间，第一眼看到的便是墙面。因此，墙面的设计至关重要，可以说是统领了整个室内空间的风格与氛围。如果在主要墙面(如沙发背景墙或者电视背景墙)设置一幅沧县镂空木雕作品，必定能够提升整个室内空间的文化氛围。

目前沧县镂空木雕针对的主要是墙面装饰，但一般尺寸较小，经常采用壁挂的形式装饰墙面，类似于常用的装饰画的作用。这便是沧县镂空木雕传播的一大局限性。墙面的装饰不应仅局限于悬挂，还可以做大面积的装饰使用(如图6所示)，一般应用于中式风格或新中式风格的室内设计，这样不但能够更加突出中式风格的韵味，通过其独特的造型和构图，还能更好地展示中国传统文化内涵。

图6 电视背景墙的应用

在对墙面的装饰中，可以像图6那样做局部的装饰，也可以采用壁画的形式铺满整个墙面，这种做法一般多应用于沙发背景墙。但这里需要注意的是题材和构图形式的选择，在进行满铺的形式时，由于前方一般会有家具做遮挡，所以主要的画面应集中在显露的区域，并且不提倡构图满密的形式，而沧县镂空木雕的构图形式正好采用中国画的留白形式，所以更加适合这种装饰手法。在镂空木雕后面设置明亮的底色，更能凸显作品的内容，或者设置一面镜子，使人置身其中，仿佛木雕后面还有无限扩展的空间，这样就使沧县镂空木雕与室内空间融为了一体，好似空间构件的一部分，而不是单纯的作为装饰出现了。

(三)沧县镂空木雕吉祥寓意的应用

在中国传统文化中对吉祥寓意历来十分看重，小到把件、首饰，大到建筑、园林，无一不讲究吉祥寓意，寄托着人们对美好生活的向往。沧县镂空木雕正是沿袭了这一特点，无论从构图还是到表现内容及形式，全部围绕着吉祥寓意展开，具有非常鲜明的主题。

就沧县镂空木雕工匠们参与的故宫建设来说，沧县镂空木雕无处不在：梁架雕刻，包括梁托、瓜柱等；檐下雕刻，包括斗拱、雀替、挂落等；门窗雕刻，包括门、窗及其细部构件雕刻。这便是所谓的雕梁画栋。当然，家具当中沧县镂空木雕应用更是广泛。而这些木雕对于使用功能上的作用是微乎其微的，人们最注重的还是其内容及表达出的吉祥寓意。在现代人的生活当中，人们对于吉祥寓意的追求依然非常重视，但是现代室内空间多是采用钢筋水泥结构，并且建筑构架多隐藏起来，看似沧县镂空木雕施展的空间非常小，实则其在现代室内装饰设计中的应用形式非常广泛。

除了前面提到的背景墙及屏风，中式风格的家具也可以采用沧县镂空木雕。在家具的四角采用镂空雕刻的大象或鹿等动物纹样，寓意着吉祥或福禄。沧县镂空木雕很多的作品都会采用“梅、兰、竹、菊”四君子的主题，可以装饰在座椅的靠背，或者采用四联屏的形式悬挂于墙面，寓意着房屋主人“傲、幽、坚、淡”的美好品格。

在现代的室内设计中，虽然没有了中国传统建筑中的木结构，但有时为了体现中式风格，也会附加很多的中式装饰构件，比如雀替、挂落等。而这些构件都是沧县镂空木雕应用最多的部分。沧县镂空木雕中雕刻的“万寿藤”可以很好地应用到这类构件当中，寓意着“生生不息”。另外，沧县镂空木雕中的忍冬形象也可以很好地应用到这类构件当中，取其“益寿、吉祥”的寓意。

沧县镂空木雕的应用范围非常之广泛，当然除了装饰形式的变化，在色彩上也可以做一定改变，比如现在高层住宅中低层住户采光不好，可以将颜色改成白色或采用浅色木质，既起到了装饰作用，又增加了室内的明亮程度。同时雕刻图案又带有吉祥寓意和深厚的文化底蕴，满足了人们物质生活的同时，又迎合了大众的精神需求。如此将沧县镂空木雕与现代人们的生活需求密切联系起来，不仅很好地解决了它的生存难题，而且通过广泛应用使其充满了勃勃生机。

[1] 尚刚.中国工艺美术史[M].北京：高等教育出版社，2007.

[2] 沧县木雕[EB/OL].[2017-04-20].http://www.hbtscpw.com/2014/cxmd_1226/88.html.

[3] 王川进，王雪.河北沧县镂空木雕刻艺术探微[J].沧州师范学院学报，2013，(1)：93-96.

[4] 张道一.中国古代建筑木雕[M].南京：江苏美术出版社，2006.

TheApplicationofHollowWoodcarvinginInteriorDesignofCangxianCounty

LI Hong-wei
(School of Fine Arts, Cangzhou Normal University, Cangzhou, Hebei 061001,China)

Cangxian hollow woodcarving has now been listed as a traditional skill in the catalog of Hebei intangible cultural heritage. In order to better inherit and develop this skill, it must be closely linked with modern life. The unique charm of Cangxian hollow woodcarving should be given full play by associating it with interior decoration. It is suggested to be widely used in larger spaces and smaller details to breakthrough wall hanging so that its amazing craftsmanship and symbolic hope for better life will bring people more aesthetic enjoyment.

Cangxian; hollow wood carving; interior design; application

J314.2

A

2095-2910(2017)03-0095-04

[责任编辑尤书才]

2017-07-20

李洪玮(1986-)，女，河北海兴人，沧州师范学院美术学院讲师，艺术学硕士，研究方向：艺术设计。