拍前预览

清乾隆　白玉洒金葫芦盖瓶高20厘米

明成化　斗彩龙纹罐　高18.4厘米“天”楷书款

清初　蚰龙耳炉　口径27.8厘米，重13450克，款识：大明宣德年制（篆书款）

北京翰海将于5月31日- 6月5日举行2016春季拍卖会，预展为5月31日-6月2日，拍卖为6月3日- 6月5日，地点定于北京嘉里中心饭店。翰海公司的大型拍卖会一向是收藏主流板块和成长类项目兼顾的全品类专场构成，在艺术品市场行情波动的多年间，翰海坚持稳健求实的拍卖路线，推出作品以品质为先，估价适中，门类多元，历届拍卖会均以稳定的业绩，真实、全面地体现出收藏市场的竞买趋向和行情走势。此次春拍亦不例外，将推出近现代、古代书画，宝聚斋中国书画、当代书画、油画雕塑、小雅观心专场以及古籍善本、紫砂艺术、金铜佛像、玉器、古董珍玩等十余专场，每一专场均是翰海坚持数年、经验丰富的常设专场，都征集有重要价值、风格典型的名品佳作，为细分审美视野，引导专项收藏，此次春拍还首次推出“盛世繁华—古董珍玩专场”，此场以铜器、文房为主，并首次引入西洋钟表、乐器，单独作为一个专场出现，为不同领域的收藏者提供多元选择。

近现代书画作品流派多元、名家众多，市场流通性强，为拍场一大支柱板块。此次近现代书画将推出多个专场。宝聚斋中国书画将推出吴湖帆《唐人诗意图》、齐白石《无量寿佛》、王雪涛《藕花鸳鸯》等作。近现代书画专场将推出张大千《秋山萧寺》、关良《武剧人物》手卷。吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风独树一帜、称誉画坛。吴湖帆工山水，初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下过一番工夫，后深受宋代董源、巨然、郭熙等大家影响，画风不变，然骨法用笔，渐趋凝重。此次翰海春拍的吴湖帆《唐人诗意图》拟李成、郭熙笔意，线条高古冷峻，笔墨沉着润泽，画风秀丽丰腴，清隽雅逸。

清康熙　木雕漆金　千手观音　高37厘米　

清乾隆　铜泥金　弥勒菩萨　高38厘米

齐白石人物画之名，远早于山水画与花鸟画。早年的齐白石曾在寺庙里摹绘木雕神像，后来的创作中又融入了梁凯、陈洪绶等传统文人笔墨。宝聚斋书画专场，齐白石《无量寿佛》绘人物笔减而富意趣、形象简而蕴内涵、稚拙而纯朴、凝练而平和，画面传达出一种真实、平静而又极富张力的艺术效果。此幅齐白石画作由近现代藏书家邵章题跋，收录于台北鸿禧艺术文教基金会1994年出版物。

清乾隆　仿汝釉洗口盖碗尊　高49厘米

翰海古代书画专场将推出一件文征明、文嘉父子合作《书画合璧》手卷。文征明书法造诣深厚，临学精博，篆隶楷行草各体兼工。行草书，早年师法怀素及苏、黄、米各家，后出入于怀仁《圣教序》、智永，融合变化，运笔遒劲流畅，自成一体。此篇《游西苑》书于嘉靖甲寅九月，文征明时年八十五岁，书法笔意老到，结体精研，气势雄强，通观整幅作品，字之起落、转换，布局疏密、高低，运笔疾徐、停顿，莫不有法，是文征明晚年行书的佳作。文嘉为文征明仲子，精于鉴古，善画山水，笔法清劲，画风传其父衣钵。此幅山水构图步移景易，徐徐展开，意境清远恬淡，图中山石树木行笔松秀稳健，水榭亭台表现得工整秀逸，画作笔法清劲秀润，着色淡雅幽澹。文征明、文嘉父子书画合璧，尽显吴门画派风貌，是一件传承有序的佳作。另外一件古画佳作为方琮《山水》立轴，方琮，乾隆时宫廷画家，张宗苍弟子，乾隆有诗题其画曰：“画家笔法学宗苍，气韵居然会渺茫。”此幅山水绘崇山迭嶂，苍树葱郁，山间亭台茅屋，数人相谈甚逸，一派文人意趣。

齐白石　无量寿佛设色纸本 立轴133×35厘米出版：《桥岷华园藏画》第128-129页，台北鸿禧艺术文教基金会，1994年出版。

吴湖帆　唐人诗意图　水墨纸本 立轴　92.5×47.5厘米 1955年作

古董珍玩是翰海历届拍卖的品牌专场，每一场均推出诸多具有重要历史、文化、艺术价值的文物精品，创出成交佳绩的同时，也对艺术品收藏市场起到一定的价格梳理和价值引导作用。此次春拍，古董珍玩专场将推出“明成化 天字款 斗彩龙纹罐”、“清乾隆仿汝釉洗口盖碗尊”、“清乾隆 铜泥金 弥勒菩萨”等。春拍推出的“清乾隆 仿汝釉洗口盖碗尊”以商周青铜器为蓝本，融入盛清治器之风，造型古朴，端庄雅致，其通体施仿汝釉，釉面细密润泽，开片疏朗。此器不重装饰，以造型、釉色取胜，展现出乾隆时期瓷器清丽秀雅的艺术风格。经典的造型和淡雅的釉色完美的结合，相得益彰。

乾隆帝崇信藏传佛教，在京畿之地建佛楼、铸佛像，投入巨大的财力物力，聘请无数能工巧匠，铸造完美无憾的佛教造像，终成蔚为大观的乾隆宫廷造像风格。翰海春拍古董珍玩专场将推出一尊工艺、艺术水准都颇具代表性，价值重要的宫廷造像精品“清乾隆 铜泥金 弥勒菩萨”，此尊弥勒菩萨为典型的乾隆时期宫廷造像，面相、服饰、身姿动态、铜质泥金皆遵循一定的仪轨，头冠、璎珞等精美雅致。弥勒菩萨双目俯视，目光慈祥悲悯，面相清丽，身姿优美。造像肉身泥金，金色内蕴，为乾隆宫廷造像特有的铜质和金色。造像体现出精湛的工艺水准和经典的艺术风格，观之静穆庄严，具有杰出的历史、文化和审美价值。

首次推出的“盛世繁华—古董珍玩专场”以铜炉、文玩为主，其中一件“清初 篆书款蚰龙耳炉”沉雄霸气，高贵中不失威仪。口沿平宽适中，弦线精巧致雅，与圈足之沿线平行对仗，与寻常同类迥然。观其炉腹，饱满圆润，弧形周遭一致，与数理中的圆周率恰合，以当年工艺之水平，是极为难以达到的高度。可见此物之工艺非宫中造办能工巧匠，难以完成。观其双耳，近口平滑，圆润垂直，耳垂如意，精妙窈窕，实为能工巧匠之妙手所成就也。

佛教艺术品以其庄严古雅的艺术魅力和博大深邃的宗教内涵，成为收藏市场中别具一格、卓具价值的艺术门类。翰海公司自2006年开始将佛教艺术品从古董珍玩板块中独立构建专场，每一季拍卖推出不同年代、地域、风格的佛教艺术品，并以其经典的代表性和高超的艺术水准，备受市场好评。翰海佛像专场的学术性和国际前瞻性，预展现场博物馆级的展陈和专业人士的公开讲座，以及每一季出色的成交结果，使得翰海的佛像艺术品拍卖成为具有高知名度和影响力的品牌专场。

张大千　秋山萧寺　设色纸本 立轴　192×101.5厘米

2016年春拍，北京翰海一如既往地推出诸多高品质、高水准的佛像精品，包括“清康熙 木雕漆金 千手观音”、“清代 木雕漆金 阿弥陀佛”以及“明代 黄铜鎏金 关公”等。唐代以后，千手观音在中国许多寺院中渐渐作为主像被供奉，无论是藏传佛教还是汉传佛教都广泛塑造此类造像。清朝从康熙年起效仿明朝的做法，在北京紫禁城内的造办处监制诸多佛造像，宫廷造像制作精美、细腻，体现出造办处卓越的工艺水准和皇家高雅的审美意趣。此次翰海春拍推出的“清康熙 木雕漆金 千手观音”身披帛带，胸前璎珞雕刻复杂精细，臂缠绶带，两眼闭合，面容端庄，中间主臂交错，其余手臂分别如扇形展于身后，站立于莲花宝座之上，衣着纹饰清晰流畅，衣纹采用写实性处理手法，呈现厚重而流畅的自然样式，具有较强烈的层次感，康熙宫廷造像融入了蒙古造像艺术中所崇尚的力量感，观音手、脚的柔和度和指节纹路也表现的相当清晰，菩萨庄严神圣的感觉被充分展现，堪称康熙宫廷造像的精品之作。

徐悲鸿　费宫人　轴　设色纸本卅三年（1944）作94.5×39.6厘米　约3.4平尺

北京诚轩2016年春季拍卖会将于五月中旬在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目共计七个专场。

中国书画分为两个专场，精选五百件拍品。傅抱石创作于1949年的《山瀑清会》画幅逾十四平尺，气势撼人，尺幅之宏阔在其四十年代的作品中洵为少见，并见载于《傅抱石年谱》等数本权威出版物，无疑为画家最重要的山水作品之一。此幅取石涛诗意，画面崇山峻岭绵延起伏，山间清瀑奔泄而下，亭榭置于密林之中，二位高士对坐私语；画家以散锋皴擦，落笔纵肆淋漓而又加细心收拾，松风涛声如闻耳边，营造出隐逸静谧的氛围，将脱胎于自然的山水真意，运以自家之笔墨塑造，正是继承自石涛“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群贤》绘于1947年，长幅画面凸显构图之险绝，画中危峰兀立，四位高士于崖顶闲谈赏景，红衣仕女自后方山径携琴而至，全幅多用湿笔，运笔速度疾徐有致，将金刚坡时期的风格进一步充实完善至纯熟境地。

两幅徐悲鸿上世纪四十年代的作品亦引人瞩目。1944年的《费宫人》为蒋碧薇旧藏，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一，绘明末勇于刺敌的宫女费贞娥，画中仕女体态修长，右手持剑，回头张望，线条流畅利落，神情果敢坚毅。《竹报平安》绘于1948年，一只雄鸡单足立于石上，黑羽红冠，尾扬如椽，另有黑白两只母鸡闲步下方草地，饶具生意，较之早年富战斗意义的雄鸡，本幅气息祥和，散发出安宁自信的心态。

齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，1949年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨，荷叶蓬勃舒展，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，淋漓肆意的笔墨，显示出八十九岁老人旺盛的精力和创造力，为晚年精彩之作。《八哥蟋蟀》作于1947年，八哥立于棕榈树盆沿，凝视地上两只蟋蟀，生趣盎然。《五子登科》以画家生活中常见的公鸡护雏场景入画，寓意吉祥，笔墨刚健。

黄宾虹有数幅晚年精品参拍。作于1953年的《摄山秋叶》收录于多本画集中，墨沉积化，浑然一体，笔墨臻于化境，为其一生画学思想的凝聚。《碧波竹影》中竹石信手写来，倒映潭水中，老笔纷披，正如学者所评“不经意而经意，自得其趣”。《江上云山》绘于1943年，借鉴米家山水，笔力遒健，经层层积墨，化点为面，达到沉郁浑厚的效果，笔法与墨象水乳交融。

弘一《行书十言联》集华严经句，行笔工稳，含蓄中蕴风神，为其弟子刘质平旧藏，来源清晰，并出版于《弘一法师书画集》等出版物。张大千《江山远帆》写赠友人秦斯应，山渚绵延，江水静流，勾勒皴染浑然天成，兼得醇厚与清和之气。

二十世纪其它南北名家亦不乏精品参拍。周思聪1992年的《细雨》出版于《周思聪水墨画集》等重要画册，雨中荷如梦似幻，营造出一个静谧清空的世界。谢稚柳《春山图》作于1984年，色彩浓丽，笔墨雄浑，为其晚年落墨山水的典型作品。钱松喦《山村夏》近十平尺，为上世纪八十年代写京郊上方山景象，笔墨老辣厚重。李可染《一年容易又秋风》、《牧韵图》分别代表画家牧牛题材早年及晚年典型面貌。黄胄《花丛狸猫》收录于《黄胄作品集》中，两只蹲伏在花丛中的花猫眼神灵动，情态毕现。

现当代艺术专场推出一系列抽象作品，呈现多位不同时期的华人抽象艺术家的孜孜求索，及其作品背后共通的、与生俱来的东方哲思。

在二十世纪西方艺术史上，能参与重要美术运动并产生深远影响的华人艺术家并不多见，宁静空灵的林寿宇即为个中翘楚。1960年代，极简主义在欧美风靡，林寿宇因其作品强烈的秩序感而备受关注，超现实主义画家胡安・米罗称赞他“在白色的世界里，无人能及”。拍品《两座山》即创作于他的艺术爆发期，白色与白色的边界如地图上的等高线，林寿宇赋予山脉以现代建筑般简洁、理性的气质，看山不是山，又“一切无分别，一即一切”，正契合中国古典哲学删繁就简、返璞归真的宗义。

经由几代艺术家的努力，如今中国抽象艺术的形态日趋多元，其中一些年轻艺术家备受关注，他们在强调创作方法论的同时，更注重形式背后的观念表达。

通过二维的平面化语言来表达“时间、过程”，是抽象艺术家经常触碰的课题，王光乐和钱佳华就是其中的代表。王光乐以充满仪式感的方式，日复一日层层涂刷颜料，完成“寿漆”系列，传达出对死亡的敬畏，《寿漆110706》是该系列中形式感最独特的一幅，以黑白为基，更突显出生死和时间的肃穆之感。钱佳华的时间概念则是细琐的、以小见大的，《秒》是“秒”系列的其中一幅，层层迭加的网格呈现出“硬边”的视觉效果，她将作品的展陈空间作为“线”，作品则视为其中不同的“时间节点”。

与王光乐和钱佳华相比，黄宇兴的“河流”系列在语言上处于抽象与表现主义之间，拍品《河流》延续着黄宇兴一贯明艳耀眼的荧光色，将河流的毁灭性与生命力并存，转译成一种深沉的喃喃自语。同样是水态，黄宇兴表现的是急速旋转的漩涡，谢墨凛则选用了工业社会的产物，以“绘画机器”去呈现波澜不惊的流动，《淼之二》中最吸引人的是颜料起伏形成的光感和波纹般的质感，以相对不规则的纹路表现水波灵动，艺术家利用“机器”与“水波”，制造了“可控”与“不可控”的悖论。

周思聪　细雨　镜心　设色纸本　1992年作　51×50.5厘米　约2.3平尺

瓷器工艺品专场计有一百四十余件拍品。清雍正影青地五彩渔隐图花盆，器形俊美秀气，外壁绘渔翁垂钓和休憩小景，画面大面积留白，气息清新雅致。清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶，器形婀娜，外壁以蓝彩为地，满绘缠枝花卉纹、蝙蝠、寿桃、盘长、磬等吉祥纹饰，寓意“福寿长庆”，纹饰布局繁密，釉彩鲜艳喜庆，金色勾边彰显出皇家气派。

单色釉品种亦不遑多让。清康熙白釉团螭纹太白尊，外壁凸饰三组团螭，品相保存良好，为康熙时期名贵的文房用品。清乾隆窑变釉梅瓶，肩部丰满，外壁呈色紫红，蓝色垂淌偶见其间，如映日霞光，为乾隆宫廷的陈设用器。

佛教造像颇多精品值得关注。明宣德铜千手观音坐像法相庄严慈祥，四十八臂各持法器，具有明代早期宫廷造像的典型风格，题材汉藏交融，工艺精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世极少。明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像，观音身姿优雅，神态温婉，背面钤“何朝宗印”方章，为明晚期德化窑瓷塑大师何朝宗所制，尤显名贵。清初铜鎏金释迦牟尼佛，以精炼的合金铜铸成，系四世班禅时期札什伦布寺造像，体现了西藏寺庙极高的工艺水平，殊为难得。

清乾隆掐丝珐琅福寿纹如意，正面满饰蝙蝠和寿字纹，隶书“如松柏之茂”铭文，当为乾隆时期帝后寿诞时，祝贺福寿绵长的吉祥用器。

紫砂部分有两件台湾收藏家王度旧藏精品参拍。清光绪己卯（1879年）何心舟制、徐三庚铭白泥椰瓢壶，造型别致，壶身刻“椰瓢，己卯秋袖海”铭，蕴含高雅的文人气韵；清早期朱泥六方壶，壶身六边均等匀称，镶身筒拼接技法高超，转折利索，以上两壶均曾刊载于1989年台北历史博物馆出版的《宜兴茶壶精品录》。

齐白石　水殿荷香　立轴　设色纸本1949年作154×61厘米　约8.5平尺

钱币邮品项目共计一千八百余件拍品，分为三个专场。古钱、银锭、机制币专场中，清代江西“丰城县、乾隆伍拾贰年肆月、匠万裕、伍拾两”方宝，为迄今所知江西方宝最早的使用纪年，“丰城县”地名亦仅此一见。清代、民国中央铸币部分精彩可期，宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币，PCGS SP62，是宣三样币系列中最具人气的版别；民国十五年张作霖戎装像陆海军大元帅纪念银币样币，为民国人像币中最为稀少的品种，堪称中国近代铸币典范；1916年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币，是此次的重要拍品，目前已知于拍卖会上有公开成交记录的仅三枚，此枚经PCGS公司评分SP64，为所知最佳品相，是深具收藏价值的民国样币大珍；民国五年嘉禾圆孔“GIORGI”签字版壹分铜币样币，PCGS SP64BN，系民国铜元签字版珍品，此枚为日本著名收藏家秋友晃旧藏。

清代、民国地方铸币星光熠熠。光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两，PCGS MS64，状态绝佳，为该公司评级记录最高分；1898年陕西省造光绪元宝库平三钱六分、一钱四分四厘样币，均为PCGS SP62，流传至今者屈指可数，其中三钱六分是2003年以来国内拍卖第二次出现的珍品；1858年中外通宝一钱银币样币，PCGS SP62+，埃及法鲁克国王旧藏；民国十三年造中华铜币背嘉禾“双枚”样币，PCGS SP63BN，品相完美。

明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像高32厘米

明宣德　铜千手观音坐像高44厘米

中国现代铸币部分，1975年第二版人民币硬分币“工、农、学”未采用稿铝质样币1分、2分、5分二套计六枚，为珍罕的人民币样币，完全未使用品相，具有不可估量的收藏与史料价值；1975年第二版人民币硬分币“农作物”未采用稿铝质样币1分、2分、5分，同属难得一见的中国现代硬币大珍。

光绪三十一年河南豫泉官钱局制钱票壹仟文

纸币专场亦不乏精品。光绪三十一年河南豫泉官钱局制钱票壹仟文，流通票迄今仅发现此一枚，《中国历代货币大系》未载，目前国内公立博物馆及私人均无收藏记录，极为珍罕；1981至1997年国库券样票七十八枚大全套十分难得，尤以1981年拾万圆最为少见，深具收藏价值。

清乾隆　 青花海水龙纹高足盘　口径22.2、高18.2厘米清乾隆　 青花海水龙纹高足盘　口径22.8、高18厘米

邮品专场中，1897年红印花加盖暂作邮票小字4分，色泽艳丽，原胶好品；1968年“无产阶级文化大革命的全面胜利万岁”未发行邮票，为文革珍邮之一，颜色鲜艳，品相颇佳，值得珍藏。

市场资讯

中国收藏家协会玉器收藏委员会换届

中国收藏家协会玉器收藏委员会换届揭牌仪式在北京天雅古玩城举行。新一届玉器收藏委员会由李江涛担任常务副主任。玉委会成员由冯华、向宏艾、刘志伟、何少峰、林峰、林磊、黄刚、洪梅、陈旭组成。新一届玉委会将有一系列举措：一、玉委会有常设展馆，常年举办民间玉器收藏精品展览，玉器爱好者与实物实现零距离接触；二、不定期举办玉器专业讲座，如玉文化、玉器鉴定要点、玉器投资，等等；三、不定期推出“欧美文化艺术深度之旅”，参访世界著名博物馆、顶级藏家藏品等；四、与海内外多家拍卖公司合作，组织专项拍卖；五、组织全国性的出土玉器参观交流、出版民间玉器收藏精品集。

书画同春・中国国家博物馆书画家作品展在安徽开幕

2016年4月20日，由中国宣纸股份有限公司主办，由中国宣纸博物馆承办的“书画同春・中国国家博物馆书画家作品展”在安徽泾县中国宣纸博物馆开幕。中国宣纸博物馆是保护和弘扬宣纸文化的重要基地该馆建筑面积近一万平方米，除专门对宣纸工艺进行展示外，还致力于传统书画的研究与创作。吕章申、张松、唐辉、胡文军、石峰等出席展览。会后，中国宣纸博物馆还举办了“大国工匠・中国宣纸文化研讨会”。研讨会就宣纸文化的重要意义、宣纸与书画创作的关系等话题进行讨论。

印谱之冠 印学之宗—《十钟山房印举》学术研讨会在京举行

《十钟山房印举》形制浩大，成谱过程数易其稿，“世无完本， 亦无定本”。因此，要想研究 斋考订、编纂印举的思想，稿本、批校本便显得弥足珍贵。经过研讨会汇总，目前可知《十钟山房印举》的稿本、批注本共有五套，分别集藏在中国国家图书馆、上海图书馆、上海博物馆和日本东京国立博物馆。嘉德此套稿本，系拍场首见。

4月2日，中国嘉德古籍部主办的《十钟山房印举》学术研讨会在京举行，国家图书馆卢芳玉和宋凯、上海图书馆仲威、北京故宫博物院罗随祖、上海博物馆柳向春、复旦大学出版社陈麦青、中国嘉德古籍部拓晓堂、宋皓等多位专家学者共同出席了此次研讨会。多位国家级研究机构的代表齐聚一堂，深入探讨《十钟山房印举》的历史文化价值，给予嘉德征集的此套稿本以高度肯定与评价。

在研讨会开始之前，嘉德古籍部的拓晓堂、宋皓向与会嘉宾介绍了此套《十钟山房印举》稿本的基本信息和情况。此套《十钟山房印举》稿本为十函一百零四册毛装本，陈介祺在谱中多处考据印章出处，注释印文字义，并在每册首页以签条批注的形式记录其编辑过程，体现其以韵为姓之次第的印谱分类体例，极为科学而有条理。

《十钟山房印举》是清末金石大家陈介祺（1813 - 1884年）晚年的宏幅巨制，陈介祺，字寿卿，号 斋，晚号海滨病史、齐东陶父。嗜好收藏文物，尤热衷于古印，陈介祺一生收藏了三代及秦汉印7000余方，梦想搜集齐一万方古印，名其楼曰“万印楼”。

陈介祺自同治十一年开始辑拓《十钟山房印举》，至其卒年光绪十年（1884年），历时十二年，殚精竭虑，苦心经营，收印近万方，毕其一生心力辑录而成，印谱的编纂采用了举类分列的编排方式，故名“印举”。此谱开集各家收藏古玺印于一谱的先例，辑录古玺印之多之精，前所未有，被誉为“印谱之冠，印学之宗”，是中国印学史上一部空前绝后的巨著。

嘉德征集的此套《十钟山房印举》稿本为日本汉学家金山铸斋（1916—殁年不详）旧藏。

在研讨会上，专家们就《十钟山房印举》版本分类及各馆收藏情况进行了交流和梳理。

张大千《桃源图》再创拍卖的新纪录

张大千1982年创作的泼墨泼彩作品《桃源图》4月5日在香港苏富比春季拍卖会上以2.4亿港元成交，再创张大千个人作品拍卖的新纪录。《桃源图》以3000万港元起拍。竞拍开始后，电话竞投买家和现场举牌买家轮流出价，竞争激烈。该作品宽92厘米，高209厘米，为张大千晚年泼彩山水画的代表作之一。早在1987年，《桃源图》就曾在香港苏富比拍卖会上以187万港元拍出，此前，张大千个人作品拍卖成交价纪录为《嘉耦图》，于2011年5月香港苏富比拍卖会上以1.91亿港元成交。（凤凰网）

第37届全国文房四宝艺术博览会在北京展览馆举行

全国文房四宝艺术博览会4月9日至12日在北京展览馆举行。来自全国各地文房四宝特色区域的近700家参展企业带来了门类齐全、琳琅满目的上万个品种文房四宝精品。作为全球最大的文房四宝专业性博览会，本次艺术博览会展出的展品有宣纸、书画纸、毛笔、书画印泥、中国画颜料、各类名砚、石章石料、装裱用品及设备、红木文具、瓷文具、铜文具、篆刻刀具、画毡、画框、画轴等文房四宝用品用具，以及中小学生书法用品用具等。这些展品既有高档具有收藏价值的精品，也有实用价廉的学生用品，吸引了来自世界各地、全国各地文房四宝商家、书家、画家、收藏家与文房四宝爱好者。

宏图高科27亿跨界收购拍卖公司

4月11宏图高科披露资产购买预案。公司拟发行股份方式收购北京匡时国际拍卖有限公司（下称“匡时国际”）100%的股权，交易对价为27亿元，拟以13.01元/股的价格共发行20753.27万股。同时，宏图高科拟向实际控制人袁亚非及“定增大王”刘益谦发行股份募集配套资金不超过15亿元。截至2015年末，匡时国际资产总额7.74亿元，净资产3.63亿元。2014年度和2015年度，匡时国际分别实现营业收入2.10亿元、2.41亿元，净利润分别为0.63亿元和1.22亿元。业绩补偿方面，匡时文化及董国强承诺公司2016年度至2018年度扣非后净利润分别不低于1.5亿元、2 亿元和2.6亿元。据媒体报道刘益谦参与宏图高科本次定增可能还有另外一层原因—刘益谦为匡时国际股东之一陈佳的岳父。（证券时报）

吴冠中《周庄》2.36亿港元成交

2016年4月4日晚，保利香港2016春拍“中国及亚洲现当代艺术”专场在香港君悦酒店举槌。吴冠中《周庄》以1.38亿港元为起拍价，被直接加价到1.5亿港元，最终以2亿港元落槌，2.36亿港元成交，创造了吴冠中个人作品的拍卖纪录，同时刷新中国现当代油画最高纪录。《周庄》创作于1997年，时年吴冠中已78岁。该画长度3米，是吴冠中出现于市场上最大尺幅的作品，被认为是研究吴冠中绘画创作风格非常重要的一件作品。该画为画家对周庄印象的描绘，带有极大的象征色彩。（中新网）

“毕加索·走进中国”艺术大展亮相北京

北京历史上展出数量最多、价值最高的毕加索精品原作展，2016年5月28日在北京山水美术馆拉开帷幕，喜爱毕加索艺术的观众将有机会近距离接触近百件毕加索精品原作。

展出的全部83件作品都是毕加索的原作精品，艺术形式涵盖油画、版画、素描、手稿、雕塑等，横跨毕加索大半个世纪的艺术生涯。同时展出的还有由毕加索生前好友、著名摄影师爱德华·奎恩记录毕加索生平的84幅摄影作品，这些同样也是首次在北京亮相的照片，为大众展示了毕加索不为人熟知的工作、生活的真实形象。展览将持续至8月8日结束。