引言

叶撸曾指出：“如果我们不怀偏见地回顾‘五四’以来的一些诗人，那么应当承认，戴望舒恐怕是最具艺术魅力和渗透力的诗人之一。”［1]这一论述是对戴望舒的极高赞誉。叶圣陶先生则对戴望舒的成名作《雨巷》给予了极高的评价，认为其“替新诗的音节开了一个新的纪元”。从这些学者对戴望舒的肯定可推知，其在中国新诗史上的地位举足轻重，许多诗作值得我们去赏析与研究。名家的引导让戴望舒被大众熟知，但在相对单一的引导下，也使大众对戴望舒的认知仅局限在《雨巷》和《我的记忆》，对其其他作品的关注不足。笔者认为，在当今文学研究与评价日益多元化和深人化的背景下，对戴望舒作品的审视应从多个角度出发，可更多地关注他的其他作品，而不应该只把眼光局限在诗人成名作这一隅。

正如叶櫓所言：“戴望舒另外还有相当多的不太为人道及的诗，实际上也是很好的诗，只是以往由于受偏见所左右而未能深入进行艺术上的发掘罢了。”本文将从叶櫓先生的评价入手，再次审视戴望舒其他三首不被学者深入挖掘的诗作《单恋者》《夜行者》《寻梦者》，以期为读者提供新的解读视角。

一、花与街：“单恋者”的悒郁

戴望舒的诗作中有多首诗歌都涉及悒郁的“单恋者”形象。作者通过吟唱诗歌，抒发了对国仇家恨的担忧，同时深入展现了内心的愁苦。在《望舒草》这本诗集中，诗人虽然内心充斥着无限的孤寂与彷徨，但是在早期诗作中也有过对革命的激情，以及致力于在黑暗中追寻希望。……