胡文建 （陇南师范高等专科学校 文学与传媒学院，甘肃 成县 742500）

光未然曾说：“学校戏剧运动在中国戏剧运动史上占了重要地位；学校演剧是中国戏剧运动的摇篮；学生在各个革命时期用戏剧做了许多宣传工作……这是中国戏剧史上应该大书特书的。”[1]上海大夏剧社就是当时上海高校中著名的戏剧团体之一。田汉、洪深、欧阳予倩、顾仲彝等人经常对剧社活动进行指导。大夏剧社的演出活动配合了上海左翼戏剧运动，培养了一批戏剧人才，剧社成员中的陈鲤庭、欧阳山尊后来成为著名的戏剧家。陈鲤庭创作的《放下你的鞭子》在抗战期间演遍了大江南北。目前学界对上海大夏大学的关注多集中在高校导师制、私立大学与近代中国政治等方面，对大夏大学办学过程中的社团少有论及。本文拟在有限的资料中梳理大夏剧社的创建、组成和演出活动。

一、大夏剧社的创建时间

有关大夏剧社成立时间的资料较多，但说法不一。一说为1925年12月。《上海话剧志》记载：“大夏剧社民国14年（1925年）12月成立，曾聘林天兰、田汉等为剧社顾问。主要成员有姜敬舆、汪曼生、陈鲤庭等。”[2]《上海革命文化大事记》中记述：“1925年12月13日，大夏大学学生组织的大夏剧社正式成立。”[3]一说为1928年。柏彬《中国话剧史稿》说：“大夏剧社成立于1928年，结束于1929年。”[4]李朴园、杨邨人《近代中国艺术发展史》记载：“大夏剧社是1928年成立的，从1928到1929他们在校内举行了4次公演，剧目有《古潭的声音》《湖上的悲剧》等。”[5]另一说为1934年。刘章春著《北京人艺经典文库》记述：“1934年夏，欧阳山尊考入上海大夏大学数理系，与田馨田、章大冬、李百岑等人组织成立大夏剧社，组织演出抗日爱国戏剧。”[6]148概而言之，大夏剧社的创建时间有三种说法，即1925年12月、1928 年和1934年。

笔者查阅民国时期报刊资料，发现上述几种关于大夏剧社成立的表述均不准确。关于1934年一说，据上述《北京人艺经典文库》载，1934年夏欧阳山尊等组织成立大夏剧社，欧阳山尊本人说：“1933年秋，我考取了上海大夏大学，参加了大夏剧社，组织演出《车夫之家》《救命圈》和《梁上君子》三个独幕剧。”[7]欧阳山尊是1933年参加大夏剧社，不是创建大夏剧社。认为大夏剧社成立于1928年，或许是因为陈万里《一九二九年之上海学校戏剧》记述：“大夏大学的大夏剧社是去年成立的，在过去的一年中，曾经公演过两次，总共演了七出戏。”[8]但是查阅民国报刊，仅在1925年11月至12月，《申报》对大夏剧社就连续进行了三次报道：“大夏大学学生对于戏剧富有兴趣者不乏其人，于是发起一大夏剧社，现已有社员数十人。”[9]“环球中国学生会所发起之各学校学生游艺联合会，于昨日上午十时在该会讨论进行方法。到会代表到有国立政治大学、光华大学、大夏大学、中国公学大学部及大夏剧社等。”[10]“大夏剧社将于元旦日晚在大夏大学大礼堂举行游艺大会，该社社员表演《新人的生活》与《一只马蜂》。”[11]

大夏剧社成立的确切时间应是1925年11月29日。据1925年12月4日上海《民国日报》报道：“大夏剧社已于上周六成立，并聘请林天兰田汉凌其峻张介石徐璋等先生为顾问。”[12]可见，《上海革命文化大事记》记大夏剧社成立于1925年12月13日的说法亦不够准确。

需要指出的是，大夏剧社的结束时间尚不详。目前笔者查到《申报》1940年6月14日简讯报道大夏剧社演出情况，可见大夏剧社在1940年仍有活动。

二、大夏剧社的成员

作为学生戏剧团体，大夏剧社相对松散，组成人员经常变化，现根据查阅到的资料对主要成员介绍如下。

（一）社长

图1.大夏剧社社长姜敬舆[8]

根据《一九二九年之上海学校戏剧》一文附图可知姜敬舆曾任大夏剧社社长。姜敬舆是大夏大学学生，曾参加南国社和摩登社，积极投入学校剧运动。[1]他创作过多部剧作，发表过《好弟兄》《机器人》《小玲的悲哀》（童话剧）、《磁石山》《杯弓蛇影》《奇迹》等剧作，其中《杯弓蛇影》有大夏剧社演出记录。姜敬舆还曾发表多篇戏剧理论文章，如《杂谈戏剧之特质功能及其与学校生活之关系》《论学校戏剧》《学校戏剧运动的前路》等。另有报道称：“沙鸥（沙文良）曾主持大夏剧社工作。”[13]从此则消息可知沙鸥1936年曾主持大夏剧社工作。

（二）剧务人员和演员

现有资料中关于大夏剧社的具体社务、剧务人员和戏剧编导记述较少，现将查找到的四处资料整理如下：

一为《申报》消息《大夏剧社扩充及改选》，1929年10月19日大夏剧社举行全体大会，吸收新同仁52人、旧有社员30人，共80余人。决定12月作第4次公演。并将刊物戏剧半月刊进行扩充改组，请洪深、田汉、王道源撰稿指导。该社拟提倡新的歌剧，故在排演股下另设歌剧组与话剧组并列。改选后剧社剧务人员如下：

总务主任姜敬舆，文书宋禀钦，会计吴镜芙，交际屠坤范，庶务张允心、李芝，管理朱广心，剧务主任韩克弼，排演查宗善，编剧唐佩、吴子谦。[14]

二为1930年5月《大夏周报》中消息记述大夏剧社更改组织，推举出李芝、屠坤范、李芸三女士，张允心、谢蛰民、陈鲤庭、汪瑞年、李元述、谢维敏、韩蛰弼、李家麟、姜敬舆、郑复三等为委员，张道同、童世荃、王兆熙、高列彭、程良能、郑复三、范培渊等7人为候补。务于一个月内实现第6次公演。并附有第6次公演职员：总务张允心，文书李芝，会计李芸，庶务谢维敏，编辑陈鲤庭，前台韩克弼，后台谢蛰民，化装屠坤范，布景汪瑞年，道具李元述，效果李家麟，灯光耿康福，排演姜敬舆。[15]

三是1931年《申报》消息《大夏剧团抗日赈灾公演》中记载有此次公演的职员：舞台监督谢蛰民，总招待徐则让，总纠察胡宏机，剧务主任江毅，交际主任谢祖荫，前台主任童世荃，灯光主任毛嘉善，后台主任李芸，化装主任王璧。[16]

四是《大夏周报》1935年6月公演消息，介绍大夏剧团剧务委员会成员有沙鸥、邹兢①邹兢，又名邹敬之，左翼剧联成员。、江念劬、欧阳山尊、杜希英、许瑔珉、颜若玫、崔鼎勋、何家振、王经鉴、汪绍陶。排戏负责人沙鸥、蒋鼎勋、何家振。剧社聘请应云卫、欧阳予倩、黄蝗、陈鲤庭、徐韬为导演。演出剧本为《国粹》《车夫之家》《小英姑娘》，6月12日下午7时于大夏大学礼堂公演。[17]

从以上资料中可知，田汉、洪深、应云卫、欧阳予倩、徐韬等人曾到大夏剧社参加演出，或者为剧社演出导演。

剧社成员中的陈鲤庭和欧阳山尊后来都成为著名的戏剧家。陈鲤庭1930年在大夏大学高等师范系读书时入大夏剧社，期间翻译导演了爱尔兰剧本《月亮上升》②《月亮上升》原作为爱尔兰剧作家格里高利夫人。后王逸、舒强等将陈鲤庭译作改编为《三江好》进行巡回演出，抗战时期广为上演。。当时难民沿街乞讨令人目不忍睹，于是他与姜敬舆等创作《放下你的鞭子》。剧本写成后，剧联派演员在群众中首演。由于街头演剧演出形式特别，观众甚至不知道是在演出，看到剧中人父亲鞭打女儿十分气愤，引起共鸣，具有强烈的宣传效果。[18]欧阳山尊1933年秋入大夏大学数理系学习并加入大夏剧社，经常参加进步演剧活动，受到特务的盯梢迫害。因数理系整天做实验，特务们易掌握其行动规律。“学校有两位外国教授很同情我的处境，劝我改学英文文学系，凡是她们的课可以让我校外作业，不必堂堂去上。我征求父亲（欧阳予倩）的意见，他完全支持。”[19]《申报》1929年5月9日报道：“大夏剧社请洪深、朱章宝、杨正宇、戚毓芳四教授为指导员，而朱杨二教授特别客气，表示愿为社员，与诸同学共同研究。”通过这些细节可以看出大夏大学校方和教师对剧社进步戏剧活动的积极态度。

三、大夏剧社的主要活动

（一）演出活动

民国报刊记述大夏剧社演出活动较多，笔者将之整理如表1。

表1.大夏剧社演剧活动情况一览（1926—1940）

从这些演出史料来看，大夏剧社的活动范围和影响力主要是在上海。从演出后的反响看，大夏剧社在当时应有一定的社会影响。如1926年6月11日的演出结束后，有评论称：“（《可怜的裴加》）结构紧凑、对话俏皮，所以虽是演员们在机械地背剧词，而掌声是始终没有断绝的。”另有评论曰：“尤以《可怜的裴加》受观众热烈的欢迎，此虽为一喜剧，但表情极难，最不容易上演。惟此次该社表演，颇有相当成绩。饰裴加的唐佩君，动作表情都活像一个醉酒的人，一言一动、眼光闪耀，使全场皆为之镇静。”[20]1931年，大夏剧社曾赴光华大学演出《街头人》《丢了的礼帽》，成绩斐然，倍受赞许。又受南通剧场及芜湖春草社之邀，春节假期拟赴南通芜湖演出。[21]

值得注意的是，大夏剧社的演出活动与左翼剧联关系密切。1930年3月19日，上海戏剧运动联合会成立，大夏剧社是发起团体之一。在左联推动下，戏剧运动联合会8月1日改组成中国左翼剧团同盟，次年1月改组为中国左翼戏剧家联盟。剧联所属的大道剧社多次与大夏剧社联合演出，仅1931年2月中旬到3月初就联合演出3次，其中第二次演出被莫斯科《世界革命文学》杂志第2期登载，“轰动了全世界的左翼剧坛”。[22]九·一八事变后，“在剧联的领导下，大道剧社、暨南剧社、大夏剧社及复旦大学的时代剧社纷纷组织抗日化装表演队，出发街头、工厂区动员民众，宣传抗日”。[23]239大夏剧社还曾派代表到苏区参加戏剧活动。1932年苏区扩大，缺乏戏剧工作人才。中央文总向剧联提出派代表去苏区，郑君里、汪曼生①汪曼生原属大夏剧社，“1932赴赣东北苏区，在方志敏部下工作，曾任苏区宣传部长，在第二次国内革命战争中壮烈牺牲”。（详见：周桂发.上海高校英烈谱[M].上海：复旦大学出版社，2011：89.）、严僧等人参加。

（二）戏剧名家到剧社演讲

大夏剧社一面努力于戏剧演出水平的提高，一面注重剧艺研究，以期表演实践与理论两方面的造诣相当。为提高剧社演出水平，增强社员戏剧理论素养，大夏剧社多次邀请田汉、洪深、欧阳予倩等戏剧名家到剧社演讲，对剧社活动进行指导。

1929年5月12日，田汉应大夏剧社之邀作题为《我们今日的戏剧运动》的演讲。《申报》5月13日《大夏剧社请田汉先生演讲》一文报道了演讲具体内容：“大夏剧社昨日（5月12日）特请田汉先生在大夏礼堂举行戏剧演讲。田先生演题为《我们今日的戏剧运动》。大致谓谈戏剧运动，不可不留意题旨。我们的戏剧运动，是有目标的戏剧运动。今日的戏剧运动，是我们现在即要开始去作，我们的目标在明天后天，但不可不从今天作起。戏剧运动是一种斗争，艺术的东西是同既成社会道德风俗宗教冲突的，许多戏剧是同社会反抗的，戏剧是不大追随现存社会道德制度的，她是这些制度的先驱者。”田汉演讲后，又与大夏剧社诸社员探讨戏剧相关问题约一小时，宾主尽欢而散。报道还预告该社将请梁实秋、张家铸、顾仲彝、洪深四位先生演讲。目前能查到洪深、顾仲彝有到大夏剧社演讲记录：“1929年6月4日，大夏剧社在校内举行第二次公开戏剧演讲会，邀请洪深、顾仲彝作演讲。”[24]

1934年5月22日下午4时，大夏剧社在群贤堂201室举行公开演讲，主讲者为戏剧家洪深先生，讲题是《怎样研究戏剧》，听者甚为踊跃。[25]可惜笔者目前尚未查找到具体演讲内容。

欧阳予倩也曾到大夏剧社演讲。“1933年10月，在欧阳山尊的邀请下，欧阳予倩到大夏剧社演讲，介绍他赴欧考察、参加苏联戏剧节的情况，就连在大学文学系授课的几位外国教授也饶有兴趣地前来听欧阳予倩讲述苏联社会主义的进步文化和戏剧。”[6]22-23

大夏剧社在左翼戏剧运动中，以自身的努力与进步，得到了“有着灼热创造热情的艺术集体”[2]97的评价。这一方面是由于在剧联领导下，剧社成员始终坚持学校戏剧运动的正确方向。另一方面，则与田汉、洪深、欧阳予倩等人对剧社的指导和帮助有关。

结 语

从左翼戏剧运动到抗日战争时期，话剧是对民众进行宣传教育的主要工具之一。《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》中指出：“为争取革命的小资产阶级的学生群众与小市民，本联盟工作应联合各大学中学剧团组织学校剧运动以及联合各小市民剧团组织业余演剧运动。”[26]复旦、暨南、大夏等大学的剧社与社会演剧活动联系紧密，成为左翼戏剧运动的一支重要力量。“透过剧联盟员起核心作用的剧团，在1931年间主要是几个学校剧团，如持志剧社、大夏剧社、暨南剧社、复旦剧社等。”[23]30作为20世纪二三十年代上海高校中产生过重要影响的戏剧团体，大厦剧社在剧联的领导和学校当局及师生的大力支持下，在田汉、洪深、欧阳予倩等名家的指导帮助下开展了大量演剧活动。这些活动鼓舞了民众的抗战爱国热情，不仅完成了战时文化宣传的使命，配合了左翼戏剧运动，而且在舞台实践中培养了一批戏剧艺术人才，为上海戏剧运动的发展作出了重要贡献，成为中国戏剧运动史上一道靓丽的风景。