谭五昌

（北京师范大学文学院，北京 100875）

一、“朦胧诗”的“崛起”

伴随着1978 年思想解放运动的兴起，中国社会进入了一个崭新的历史时期， 时代剧烈更替所引发的全民族性的情感记忆与忧患意识在新时期文学中具有鲜明的体现， 而在新时期伊始的诗歌中有着尤为强烈与突出的反映， 这与诗歌作为时代最敏感神经的文体功能不无紧密关系。在20 世纪70 年代末80 年代初，艾青、牛汉、绿原、公刘、邵燕祥、流沙河、白桦、孙静轩、周良沛、梁南、赵恺、昌耀、林希、林子、黄永玉等一批曾长期被剥夺了写作与发表权利的中老年诗人陆续重返诗坛，恢复了歌唱的自由，他们被命名为“归来的诗人”。与此同时，一批与“归来的诗人”相比而言更为年轻的诗人们（如曲有源、李发模、熊召政、骆耕野等），则把他们的艺术关注目光更多地投向新时期伊始的社会发展与现实政治状况， 他们对社会政治、经济、文化等领域的现代化进程普遍持有强烈的诗性诉求，对现实生活的“干预”与对未来的“呼唤” 成为当时诗坛上一个令人瞩目的创作主题指向与“热点”现象。

上述不同的诗歌创作流向为新时期的诗坛带来了生机，但实际上是对20 世纪50 年代和60 年代诗歌的多样化（而非多元化）优良传统的有效继承与推进， 并未在诗歌观念与美学趣味上带来时代性的深刻转型与变化。 真正给20 世纪80 年代诗坛带来诗学观念与美学趣味巨大冲击和“革命”性变化的，是以青年诗人为主体的具有探索性、实验性、先锋性特质的诗歌潮流，它们就是被后来当代诗歌批评与研究界所指认的“朦胧诗”与“第三代诗”。……