□文／陈培浩 欧阳师哲 等

引言

近年来，依托于鲜明的跨学科属性，风景学在学界内部的研究热度不断提升。尽管其能指与所指的内涵在历时阶段不断扩容，然而其中心意义却保持了一致：一种作为观看之道的可视化美学产物。一方面，观看方式的不同，实际链接了不同的话语权利和机制。另一方面，“风景”与历史、社会、心理学等学科的结合派生出“恋地情结”“空间记忆”等新生语词，密切了诸多文化领域之间的关联。本次讨论聚焦于风景学与文学作品，探讨现当代文学作品中风景语言的内涵与外延、从观看的方式与内在的情绪理解风景语言更为深层的底蕴、从艺术修辞等层面探讨怎样的风景语言才是成功的、经典的。

一、多样风景

①小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背、山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约廿丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。

（沈从文：《边城》，载《沈从文全集》第8卷，太原：北岳文艺出版社，2002年，第61页）

②淖中央有一条狭长的沙洲。沙洲上长满茅草和芦荻。春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。……