□宋雨聪

意大利新现实主义运动是世界电影历史上最重要的电影变革之一，是一次对后世影响深远的现代主义电影潮流。在意大利新现实主义背景下，孕育出了费里尼、安东尼奥尼、维斯康蒂等著名电影大师。这不仅对上世纪五六十年代的世界青年电影运动产生了深刻的影响，同时也启发了当时中国电影风格的创作与变迁，促使中国的电影家创作了一批又一批优秀的新现实主义的代表作品，深刻地反映了当时中国社会的真实面貌与发展情况。本文通过中西方两部新现实主义的作品，一部被誉为西方新现实主义开山之作、由德·西卡所创作的电影《偷自行车的人》和诞生于上世纪九十年代由中国导演贾樟柯创作的新现实主义经典电影《小武》为例，从以下几个方面对两者的同一性进行比较与研究分析。

背景起源：社会变革下的艺术探索

意大利新现实主义的兴起与发展开始于战争交替之际。意大利受二战战败影响，国力耗损严重，经济、文化倒退以及社会问题并发；家园被战火摧毁、家庭支离破碎；大量工人面临下岗、失业问题；社会动荡导致社会秩序、价值体系失衡等，无一不在提醒着社会工作者以及文艺从业者以一种全新的、审慎的方式来面对这块伤疤。而在这个复杂的社会背景之下,意大利戏院中所放映的并不是那些个人英雄主义色彩浓重的好莱坞电影,而是歌颂意大利法西斯主义的战争宣传片，为巩固墨索里尼执政地位而制作的政治专权影片,亦或是以享乐主义和逃避现实为题材的喜剧片。……