□郑凯玲

正如法国当代哲学家阿尔都塞所说，意识形态不仅是马克思理论中暴力性的“镇压性质的国家机器”，更是包括宗教、家庭、文化传播等私人领域的“意识形态国家机器”，与特定的社会现实相互牵掣，表现为整个社会的集体观念体系。电影、电视剧等艺术形式作为综合的、特殊的文化产品，在意识形态话语建构领域的重要作用自然不言而喻。美国导演邓肯·琼斯执导的电影《源代码》，是受到典型的西方资本政治体制熏陶的产物，趋向于对西方价值观和话语体系的认同和发扬；而国产电视剧《开端》则是吸纳了近年新主流电影的创作特征，传达出共建人类命运共同体的价值理念。因此，两部影视作品在意识形态方面表达的不同，实际上也是东西文化、文明碰撞以及价值观念差别的彰显。

逆境中的英雄人物形象塑造：“个人”与“集体”的较量

“英雄是各个国家、各个时代永恒不变的追求和梦想。通过塑造英雄形象,对比各国的文化和精神,清晰地反映出人们不同的追求。”①可见，英雄不仅是一个人物，更是一个国家文化精神的重要体现，电影便是承担这些文化底蕴的重要载体。因此，中美影视逆境英雄人物形象塑造的差异，其实也是两国凭借个体的“询唤”完成其所属意识形态的传播，将观众嵌入电影文本进而影响大众心理认知过程的较量。其中，最为明显的就是“英雄主义”主流价值观念的表达。中国影视作品所展现的英雄主义，既是“一种牺牲‘小我’以成全‘大我’的精神展示，也是中国集体主义精神的隐喻”；……