刘砾

【摘要】谷崎润一郎在作品风格上可以将其分为两个阶段：第一阶段，其作品风格绚烂华丽，妖艳多姿，几乎每一部作品都存在一个俯瞰万物，藐视平庸的视角；第二阶段，谷崎文学的作品风格产生了明显的变化，其最显著的特征，就是感官与精神，现实与艺术的调和。本文旨在以谷崎润一郎的初期作品《刺青》《秘密》为中心，对谷崎文学中不同阶段所呈现的美学世界及其形成进行论述。

【关键词】谷崎润一郎；早期作品；秘密

【中图分类号】I313            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）27-0052-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.27.017

纵观谷崎润一郎的作品年表，在作品风格上可以将其分为两个阶段：第一阶段，是从1910年首部作品《刺青》发表到1923年关东大震灾发生前的这一段时期，以《刺青》《秘密》《恶魔》《金色之死》《异端者的悲哀》《白昼鬼语》等作品为代表，其作品风格绚烂华丽，妖艳多姿，几乎每一部作品都存在一个俯瞰万物、藐视平庸的视角，以一种近似于对现实生活，或者说日常再构成的方式，描绘出谷崎润一郎文学中所特有的美感。

第二阶段，则是从1923年关东大震灾后的时期，在这一个时期，谷崎文学的作品风格产生了明显的变化，其最显著的特征，就是感官与精神，现实与艺术的调和。虽然在这一阶段前期的《痴人的爱》 《春琴抄》等作品中，仍留有如受虐主义、猎奇色彩等等早期作品风格的影子，但在根本上，对日常进行再构成的叙述方式已经断绝，取而代之的则是一种对现实中某个高于自身存在事物的或臣服。……