张瀛戈

(上海音乐学院音乐学系,上海 200031)

作为西方叙述学在当代发展的第三阶段与西方符号学发展的新方向,符号叙述学(semio-narratology,又称广义叙述学)极大地扩展了叙述学与符号学的研究边界,它“研究一切包含叙述的符号文本”[1](P34-35),不仅将文学类叙述文本归入符号学分析,也将大量“非叙述性”(以往不认为具有叙述性的)符号文本[2]纳入研究范畴,比如属于纪实型体裁的新闻、纪录片等;属于虚构型体裁的叙事诗、戏剧、游戏和音乐等[3](P34-35)。

本文的核心对象——重奏曲被视为虚构型演示类叙述体裁,以“现在时间向度”呈现。“演示类叙述”指音乐作为符号叙述文本所运用的媒介是身体/姿势、乐器/人声、影像/录音;“现在时间向度”则意味着“再现方式上的(即与‘故事内容时间’无关的)现在进行时——此刻发生,意义在场实现”[4](P39)。而在现代媒介——模拟或数字电子技术的发展下,能够记录保存的音乐现场表演便形成跨媒介的叙述体裁,由此融合为“记录演示叙述”[5](P36)。

运用符号叙述学视角和方法来研究重奏曲体裁,既是将重奏曲作品视为演示叙述文本来探讨,也是将其作为人(音乐链的所有人之主体)的叙述产物之存在规律研究。重奏曲是室内乐体裁的主要类别。常见的组合形式为弦乐重奏、钢琴重奏和管乐重奏,以及将弦乐、钢琴和管乐结合起来的不规则组合(1)例如包含1支单簧管、2把小提琴和1架钢琴组成的四重奏。,其中弦乐四重奏属于最经典的样式,包含2把小提琴、1把中提琴和1把大提琴。……