易永谊 罗甜甜

《盲井》是中国导演李杨拍摄的“三盲系列”电影的首部，于2003年上映，其他两部分别是2007年上映的《盲山》与2018年上映的《盲·道》。《盲井》上映之时，中国已经走过二十余年的改革开放之路，在这一大的时代背景之下，社会经济不断崛起的同时，出现了一大批从农村涌向城镇的打工人群。改革开放这场“及时雨”在为广大人民创造机遇的同时，也不可避免地带来了一些社会问题。《盲井》中，唐朝阳、宋金明与元凤鸣三人同为贫穷与圈套的受害者，然而他们对生存困境却有着迥然不同的生存哲学。与此同时，导演也将自己的美学观、社会观以及人性观倾注在由这三人建构起的悲剧之中。群体再大也是由一个个的个体组成的，所以说，打工者个体的思想和认识决定了自身和群体的命运，并且决定了中国的未来。①也正是基于这一点，电影直至今日仍体现出深刻的文化反思精神。

一 声与色的交汇：《盲井》中的插曲与暗光

《盲井》中，声与色的交叠艺术可以成为观众欣赏这部电影的另一个切入点，与影片的主题一起，建构了简单而不失深刻性的独特美学意义。李杨曾说：“我的片子是一种对人性的批判”，他在《盲井》布光上的匠心独运体现出自己对剧本主题的思考。电影对暗光的运用，及其对黑暗现实的讽刺使观众可将其归入黑色电影的类别中。黑色电影是指那些在主题上很黑暗的电影，它总是关于圈套和绝望，这些电影的主角通常都是男性，并且他们总是处于绝望的状态中，要么就是不停地逃亡，总之，其命运多数倾向于毁灭。……