让-尼古拉·伊卢兹

李泽亮 译

马拉美和惠斯勒于1888年初次见面，并一见如故，他们的友谊从此开始，并一直延续，直至1898年诗人去世。如果说他们之间的关系首先是一种罕见的友情，那么这种关系，如同马拉美和马奈之间的一样，实际上是一种极具创造性的友谊，见证了几个共同或者交叉的创作，并通过他们作品间无声的对话，陪伴并激励着画家和作家之间同一种艺术思想的深入。

相交的创作

他们是在克洛德·莫奈 (Claude Monet) 于1888年1月组织的一次午餐上，通过西奥多·杜雷(Théodore Duret)而结识。①杜雷在那时的法国是惠斯勒作品的主要维护者，并且于1885年在《先锋评论》(Critiquesd’avant-garde) 中献出了一篇关于画家作品的研究，他还在1888年写了一部专著，《惠斯勒的生平及其创作的历程》(HistoiredeJ.McN.Whistleretdesonœuvre)，并且寄了一本给马拉美。②在此之前，马拉美也有机会了解惠斯勒的画，因为画家曾在1872-1873年去迪朗·鲁尔 (Durand-Ruel) 画廊展出作品，就在印象派画家的旁边。此外，他的名字也与波德莱尔密不可分，因为波德莱尔在《画家和蚀刻师》(Peintresetaquafortistes) 中曾称赞惠斯勒于1862年在巴黎展出的题为《泰晤士河组曲》(SuitedelaTamise) 的系列蚀刻版画，并且从这个“年轻的美国艺术家”身上，看到了一种从“巨型都市”提取“深刻而复杂的诗意”③的能力。惠斯勒起初师从库尔贝(Courbet)，并且跟马奈交情深厚：他的《白衣女孩》(Fillesblanches) 在1863年也因触犯既定标准而引起轰动，堪比马奈的《草地上的午餐》(LeDéjeunersurl’herbe)；也正如马奈，他虽然不参与其中，却陪伴和见证了印象派的掀起，这尤其因为他和印象派画家一样，都……