刘丽雯

◆摘要：本文将聚焦由外籍音乐家亚历山大·车列浦宁举办的“征求有中国风味的钢琴曲”音乐比赛。关于举办这场比赛的契机、经过、意义以及对中国近代音乐的发展起到了何种作用？并论述其历史意义以及发展过程中存在的不足之处。从获奖作曲家的视角简单概述一下获奖曲目的创作背景及特点。以及亚历山大·车列浦宁为近代中国音乐文化的发展做了哪些事情？起到了什么样的作用？

◆关键词：齐尔品;征求有中国风味的钢琴曲;历史意义;创作背景;近代中国音乐文化

1934 年，齐尔品举办“征求有中国风味的钢琴曲”创作评奖。一是评选目的之明确性，以创作“具有中国风格的钢琴曲”为主要衡量标准，同时，评奖过程体现了严肃性和公正性;二是创作形式为钢琴小品，这一形式不仅是此次评奖的标准之一，也是我国钢琴音乐创作在一个较长历史阶段中的主流形式;三是由于齐尔品的热心支持和慷慨解囊，结局成为群体性的获奖，一批中国青年钢琴作曲家在评奖活动中脱颖而出。

一、回顾“征求有中国风味的钢琴曲”

（一）举办契机

举办人亚历山大·车列浦宁（A.N.Tcherepnine，中文名齐尔品，1899—1977）美籍俄裔作曲家、钢琴家幼年就读于圣彼得堡音乐学院，跟父亲学习音乐，十月革命后随父亲迁居第比利斯，后侨居国外，经常开音乐会演奏自己的作品。齐尔品从小受到家庭的熏陶，艺术修养深厚。他的父亲尼古拉·车列普宁是里姆斯基·科萨科夫的高足，与民族乐派的人交往甚密，因此，在齐尔品小时候便有了对民族乐派的认识，并产生出俄罗斯音乐是“欧亚合璧”的音乐理论，1934年初，他为了突破自己现有的创作语言、创作技巧及对“欧亚合璧”的理论所怀有的希望开始了他的远东之行—对中国和日本的访间、演出活动。齐尔品此行的目的是研究、收藏亚洲民间音乐与民俗艺术，“希望在各地的旅行中能寻到一些在欧洲已经消逝的东西.”在当时以专门弹奏自己的作品而享誉欧美的齐尔品，本来只打算在中国停留数周探寻古中国的节奏与旋律的根本等间题。然而，在他抵华后的几个星期中，使他对中国及中国当时的音乐情况、中国的传统音乐，产生了极大兴趣，这使他不仅在中国停留的时间由几个星期延长到前后约三年之久。

在1934年5月4日萧友梅先生邀请作曲家、钢琴家齐尔品到国立音专举行个人钢琴作品音乐会，根据当时《音乐杂志》副刊有署名“苓蒂”的文章《采莱浦宁氏演奏会记》记载，报道音乐会的盛况：“满堂听众，无不为其感动，掌声之热烈，为从来所未有;学校及学生会，各献一花篮致谢。继为朱英先生之琵琶答奏，国手之音，不同凡响，采氏尤为倾倒。诚可谓二难合并不可多得之盛会。”国立音专也特此聘请他做音乐顾问和荣誉教授。这次音乐会的顺利举办为他举办“征求有中国风味的钢琴曲”音乐比赛做了铺垫。

1934年5月21日齐尔品离开上海去北平的行前之际，他给萧友梅发函提出以100元的奖金征求中国风味的钢琴曲。

信全文如下：

亲爱的萧先生：

我写这封信给您，是请您筹划一个以制作具有中国民族风格音乐为目的的比赛。最好的一首由中国作曲家所写而具有中国民族风格的钢琴曲，将获得一百银元的奖金，但乐曲的长度不宜超过五分钟。应征的手稿不应具名（作者的姓名应随手稿同时附上，但手稿应另行编号以识别）。截稿日期是 9月 15 日。届时，请您组织一个评审委员会（如果我能成为其中之一，将深感荣幸）以评定作品名次。我希望因着这个比赛的结果，将有一首中国乐曲能让我有机会在其他各国演奏。我由学习与演奏（研究）之中，对中国音乐心怀无比的尊重。衷心感谢您的帮助，并盼望月底能再见到您。

齐尔品谨上

（二）举办宗旨及要求

该信对于宗旨、性质、形式、方法、途径等提出了简明扼要的要求：（1）宗旨是“以制作具有中国民族风格音乐为目的”的比赛，明确提出“由中国作曲家所写而具有中国民族风格的钢琴曲”之要求;（2）性质是以齐尔品的个人名义出资举办，最好的一首“将获得一百银元的奖金”;（3）作品形式为钢琴小品，“乐曲的长度不宜超过五分钟”;（4） 评选方法是“匿名”参选，“应征的手稿不应具名”;（5）评选途径是“组织一个评审委员会以评定作品名次”，齐尔品希望能够亲自参加;（6）评选目的是为了向世界介绍中国钢琴作品，“将有一首中国乐曲能让我有机会在其他的各国演奏”;（7） 筹划评奖的出发点是出于对中国音乐的热爱与尊重，“我由学习和演奏（研究）之中，对中国音乐心怀无比的尊重。”由此，“齐氏钢琴音乐创作评奖”（也是中国近代第一次音乐创作评奖） 在当时国际化都市——上海拉开了帷幕。

比赛结果与举办目的

11月初齐尔品表示 “使我有机会可以把中国音乐介绍给其他国家，”并表明“这是我衷心的希望”。萧友梅先生收到来函后即开始着手组织筹备。在征求中国风味钢琴曲的启事在《音乐杂志》第3期刊登后，收到了11人以匿名方式的投稿。并组成由黄自、萧友梅、查哈罗夫、欧萨可夫及齐尔品等五人担任比赛审查委员。

11月9日12时，出席在音专礼堂举行的“中国风味钢琴作品”评审会。评审会之前先由查哈罗夫、萧友梅、黄自、欧萨科夫对应征的11人（均以匿名投递）的作品进行审查，由各人选出认为较好的几首作品，然后再由齐尔品挑选数曲。本日将各人投票最多的编号为1、3、6、7、9、10等6首作品由查哈罗夫、齐尔品各演奏一遍，评委们多数认为第9号作品应得头奖。但车列浦宁又认为其他性应征者，亦作了不少的努力，自愿再拿出100元作为四个二奖的奖金（每人25元）以示鼓励;于是再次投票。最后结果是贺绿汀的《牧童短笛》获头奖，奖金100元，俞便民的《C小调变奏曲》、老志诚《牧童之乐》、陈田鹤的《序曲》江定仙的《摇篮曲》为二奖，各得奖金25元;另外，贺绿汀的《摇篮曲》还获得名誉二獎，无奖金。评审会结束后，萧友梅觉得还应该对落选者多加鼓励，务必不要让他们丧失前进的勇气，便分别致函他们，说明评选的经过及他那首作品不能入选的原因，然后再劝他们继续努力，“果能益加淬砺，持之以恒，则成功之门，未有不为君开放者也。”。评选程和结果一同刊登在1934年11月15日发行的《音乐杂志》第四期上。

自1935年初开始，齐尔品正式把获奖的几首作品排入到他演奏会的节目中。 而且在以后的每场音乐会中，都有中国作曲家的作品。齐尔品先生一生在探索中国音乐发展的新方向，支持青年作曲家的创作以及向全世界介绍传播中国作品等方面做出了很大贡献，他对于中国音乐走向世界起到了重要的作用。

二、“征求有中国风味的钢琴曲”举办意义及作用

中国的钢琴创作从 1915年开始起步，前十几年还处于摸索、模仿、练习之中。到 1934年，突然就產生了贺绿汀的《牧童短笛》《摇篮曲》《晚会》和老志诚的《牧童之乐》等钢琴曲，忽如一夜春风来，将中国的钢琴创作推上了一个新的台阶。《牧童短笛》等精巧玲珑的钢琴小曲，如同中国钢琴发展晨曦中闪烁的星光，分外明亮。这些“星光”突然出现的原因，主要是由于 1934年齐尔品来到了中国，并在上海举办了“征求中国风味钢琴曲比赛”，为中国的钢琴创作指出了一条“中国风格”的道路。这是一个非常奇特的现象：中国钢琴曲的“中国风格”并不是由中国作曲家自己提出的，而是由一位俄罗斯作曲家提出来的。 这个口号有力地推动了中国钢琴作品的发展，它迅速改变了中国钢琴作品的整体面貌。

前面我们清楚了中国音乐创作应对民族化予以追求发隐与齐尔品最初的愿望，从而出现了一场被冠以“征求中国风味的钢琴曲”的音乐比赛，这是第一次在国际层次上提出了“中国风味”这一问题。齐尔品作为一名钢琴家，他竭力主张中国钢琴音乐作品应该有自己的民族风格。齐氏钢琴音乐创作评奖正是他这一理念的典型体现，也是齐尔品来到中国后对我国近代钢琴音乐文化发展所做出的最为重要的贡献。这一评奖活动不仅在当时上海、北平的音乐界引起了轰动性的反应，对于钢琴音乐“中国化”也产生了深远的历史影响。同时，他写作出版了《五声音阶钢琴练习曲》（Op.51） 和《五首音乐会练习曲》（Op. 52），表达他对中国音乐和戏曲的印象。萧友梅说：“车先生相信各民族用惯的音阶，不能绝对废止。现在流行的钢琴教本，都是用西洋七声音阶做基础的。他相信中国人学钢琴，起头如能用五声音阶做基础，必定更容易领会。”

在钢琴演奏方面，齐尔品对中国学生有很高的期待。他说：“在中国我曾教几个青年学生弹了数首现代作品，他们掌握现代作品和现代术语的速度之快令人吃惊，……我们应该用一种特殊的方法来培养中国的音乐学生：对于新手而言，首先要保证他有一种乐器以及足够数量用来演奏的乐曲;其次，在这些乐曲中，至少有一首是以现代方式改编的中国民歌。”齐尔品对学习音乐的中国学生之期望和忠告确实令人感动。

作品虽均为钢琴小品，却反映着中国钢琴音乐小品由探索性创作走向较为成熟阶段的标志，同时在探求中西两种音乐元素结合方面做出了有益的尝试。“征求有中国风味的钢琴曲”是明确提出“以制作具有中国民族风格音乐”为目的的一次钢琴音乐创作评奖活动。这些获奖作品在融入“中国元素”方面基本是成功的，在中国钢琴音乐文化发展历程中，代表着 20 世纪 30 年代的高水平。 因此，“征求有中国风味的钢琴曲”的历史意义在于它实际上成为“中国钢琴乐派”形成过程中的一个起步点。

三、尾声

齐尔品在1935 年就说过：“中国作曲家必须为中国音乐开辟一条有创新精神的发展之路。这个进程已经启动了。这是一种不容置疑的发展前景：音乐事业在中国必将壮大，中国作曲家的作品将成为世界民族音乐的一个重要源泉。中国是世界上人口最多的国家，鉴于此，中国作曲家的作品越民族化则越具世界价值。”因此，也给以启示在学习西方钢琴音乐的我们如何在当今文化语境中寻找中国传统。在钢琴以西方化为主流的情境下，怎么去寻找传递中国思想文化和民族内涵的钢琴音乐，如何找到属于我们的中国风味钢琴曲？这还是当代学者需要不断学习和攻克的难题，希望中国钢琴音乐有这样的未来。

参考文献

[1]蔡良玉，梁茂春.《从威克斯《日记》看齐尔品在中国—纪念齐尔品诞生120周年》

[2]刘冬云，刘再生.《中国钢琴乐派的起步点 ———齐尔品举办“征求有中国风味的钢琴曲”创作评奖之作品分析与历史意义》

[3]任康超.《二十世纪初西方音乐创作风格对中国近代钢琴创作启蒙影响 ——以赵元任、萧友梅、贺绿汀为例》

[4]刘再生.一位长期“失踪”的钢琴教育家——纪念俞便民先生诞辰100周年

[5]赖涛，王博功.《开创“中国风”钢琴语境——谈“南北牧童”对中国钢琴曲发展的影响》

[6]卢栩.《陈田鹤与他的两首钢琴作品《序曲》和《血债》》[7]《深深的怀念———纪念江定仙先生九十诞辰》喻宜萱.

[8]白皓.《齐尔品举办“征求有中国风味的钢琴曲”比赛对近现代钢琴音烁中国化发展的启示》

[9]《采莱浦宁氏演奏会记》：《音乐杂志》第3期《音乐杂志》副刊有署名“苓蒂”的文章.

[10]国立音乐专科学校音乐艺文社编：《音乐杂志》第 1 卷第 3 期，1934 年.

[11]1934年7月《音乐杂志》第1卷第3期.

[12]《音乐杂志》第48期.