翟海琪

【摘要】在电视传播行业迅速发展，各级电视台之间竞争趋势加强的背景下，电视拍摄方案的科学性和合理性，关乎到实际拍摄质量的高低，因此必须要引起高度重视。在很多电视晚会拍摄中，在体育竞赛拍摄中，常常会使用多机位拍摄的手法，牵涉到不同的设备，必然需要不同设备的使用者做好配合工作，这样才能够拍摄出最好的效果，继而使得实际节目效果得以不断提升。本文从这个角度入手，首先对于多机位拍摄的特点进行探讨，继而思考多机位拍摄中摄像师配合的诸多问题，希望可以找到有效的应对方案，继而使得配合机制朝着更加理想的方向运作。

【关键词】多机位拍摄;摄像师;配合问题

中图分类号：J9                                        文献标识码：A                          DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.07.075

在实际电视直播或者网络直播过程中，对应直播活动往往是以特定拍摄机器为媒介来进行的，有时候为了呈现现场的拍摄效果，有可能会使用多机位拍摄方案，在多机位拍摄的过程中，不同的摄影师需要有着良好的配合，因为如果拍摄不好，就不能很好的架构对应的场景，可能影响到实际直播的效果。从这个角度来看，对于多机位拍摄中摄像师配合的问题进行探讨，是很有必要的。

1. 多机位拍摄的概况

使用两台或者两台以上的摄像机，对于同一个场景进行多角度，多方位的拍摄过程，就是多机位拍摄。在实际场景拍摄的过程中，会遇到一些场景是比较宏大的，出场的人员很多，场面调度的难度不断提升，此时为了确保拍摄效果和效率，往往会使用多机拍摄的方式来进行。在此过程中，会选择一台两台摄影机作为主导，拍摄远大的景，或者拍摄表现主角的景，其他的可以发挥其辅助效能，这样才能更好的展现出对应的整体场面。需要看到的是，多机位拍摄能够很好的完成拍摄任务，但是这会对于拍摄现场的布光，会对于看录音工作产生负面影响，再者就是消耗的胶片资源大。当然也需要看到的是，多机位拍摄也有自身的缺点：导演可能变得比较懒惰，不会去进行镜头的调度，有时候为了避免穿帮，会使用最为基本的走位模式，在此过程中会要求对应的灯光师和录音室能够适应这样的复杂的工作环境。在实际多机位拍摄的过程中，如果不同的摄像师之间难以有效的配合，就可能难以保证实际多机位拍摄模式效果的有效发挥。对于观众而言，不同的景依靠镜头切换就可以很好的呈现，画面会更加生动，如果某摄像机上的画面有瑕疵，可以迅速的切换其他的摄像机，不同的摄像机之间相互切换，观众才能够不会出现审美上的疲劳，这样才能够实现持久关注度的塑造，这对于提升与观众之间的交互而言，是很有必要的。从这个角度来看，在多机位拍摄的过程中，就一定要妥善处理好摄像师配合的问题，配合好了，才能够使得实际拍摄朝着更加理想的方向进展。从上述的角度来看，在对应的节目拍摄的过程中，要能够以正确的视角去审视多机位拍摄技术的价值，最好可以设定专门的技术标准和规范，确保对应的执行人，能够依照对应标准来贯彻执行，这样多位拍摄技术的优势才能够不断发挥出来。当然，为了实现这样的目标，还需要正确看待该技术使用过程中配合环节存在的问题，思考造成对应问题的原因，在此基础上架构理想的配合机制，继而使得实际的配合工作能够得以有效开展。

2. 多机位拍摄中摄像师的配合问题

电视作为一种声画艺术，主要是声音元素和画面元素构成的，在实际电视节目录制的时候，摄像在此过程中发挥着至关重要的作用。尤其是一些大型活动，摄像师需要灵活的使用摄像设备，将更加好的场面拍摄下来，然后向观众呈现出来，这样才能够使得电视节目的效能得以发挥。在一些活动中，有一些重要的场景或者关键性场景，要展现出人物的表情，要体现出人物的动作，还需要展现出观众的反应，体现出重大社会活动的关键人物，这些内容都是节目中的重要元素，多数都是稍纵即逝的，因此必须要能够在实际现场拍摄的时候，迅速的进行镜头抓取给客户，这样整个节目才能更好的呈现出来。因此，在很多大型活动录制的时候，多数都是以多机位拍摄的方式来进行，并且处理好不同摄像师之间的关系，确保可以相互配合，这样才能够使得多机位拍摄的综合效能得以发挥。下面结合多机位拍摄的经验，对于实际配合中存在的问题，以及解决方案进行探讨和归结。

2.1 机位拍摄的问题

从本质上来讲述，多机位拍摄的过程，是机器与人实现良好交互的过程，首先就需要确保机位拍摄是正确的，是合理的，是科学的，这样将为此技术的使用奠定良好的基础。详细来讲述，在此过程中需要将关注点放在：其一，确保主机位摆放的正确性，在此过程中可以依照传统文艺晚会的三机位法为主导，来进行合理的架构;其二，对于主摄像机。负责舞台主摄像的，可以在舞台左右两边的位置来布局，并且分别负责近景中景和远景，合理的分工和布局;其三，对于全景摄像机，主要是拍摄舞台全景的，要能合理的进行设定;其四，摇臂的合理设定。一般情况下，摄像摇臂都是用来拍摄大场景，在上升到一定高度之后，就可以获得俯视的效果，自然可以顺利的完成全景拍攝的任务。再者，可以使用摇臂升降摇移的手段，获取到更加多精彩的画面。从这个角度来看，在实际大型晚会拍摄的过程中，摄影师需要频繁的使用摇臂;其五，轨道摄像机位置的选择。有一些舞蹈节目，要想保持良好的舞美效果，就需要使用轨道摄像机，在移动中去进行拍摄，一般情况下需要确保在舞台前1.5米的位置来进行配置，这样才能更好的发挥轨道摄像机的效能。依靠上述的措施，可以使得相机的位置设定在合理的空间，这样将为后续更好的使用对应多机位拍摄技术奠定良好的基础。

2.2 摄像师配合的问题

在处理好设备与设备之间关系之后，还需要处理好摄像师与摄像师之间的关系，因为不同的相机位置上有不同的摄像师，为了确保有着良好的效果，就需要不同人员可以合力的参与进去，达到良好的配合状态，才能够使得镜头内容以更加好的方式呈现出来。对于导播而言，在调度过程中，如果摄像师可以很好的配合，就可以迅速的完成对应的动作，镜头的效果也可以達到最佳。详细来讲述，在此过程中需要将关注点放在如下几个方面：其一，在取景拍摄的时候，摄像师可以针对于拍摄区域进行空间上的合理配置。多机摄像活动中，每一个机位摄像机都有着自己的区域，并且处于最佳的位置中。对于右边机位的，需要负责拍舞台左边区域的人物、景物的中近景，左边机位主要关注的是右边区域人物或者景物的中近景，中间的主要关注的是全景。其二，在实现拍摄空间分工的时候，也需要依照科学的原则来进行。在此过程中需要注意的有：各个摄像机位置是不变的，每个相机负责的区域也是相对固定的，对应的人物，在舞台上表演，会进入到自己的区域，摄像师会将机器稳定好，控制好对应的画面，并且使得实际的画面可以达到实际的基准。如果在实际表演的过程中，演员表演离开了对应区域，摄像师就需要迅速的拍摄其他的画面，为了避免出现来不及的情况，往往会准备一个要拍的画面，有着一定的提前量，避免出现手忙脚乱。在此过程中，作为摄像师，需要有分工合作的意识，导播有着特殊的效能，每一个摄像师需要严格依照区位分工来进行，不能出现自己顾着自己的情况，确保所负责区域有着良好的拍摄时机。其三，在拍摄运动镜头的时候，摄像师也需要在时间上进行合理的安排。从理论上来看，电视属于时间的艺术，无是讲话节目，再者是游戏节目，都可以依照时间顺序来排列，继而从一个区间向另外一个区间转换，在多机位拍摄的过程中，在一个时间点上，摄像师有着合理的分工，这样才能够使得运动镜头的效果朝着更加理想的方向进展。在此过程中，需要注意的节点是：前后时间衔接的运动镜头配合。这里首先需要搞清楚什么是运动镜头，就是说，在拍摄的过程中依靠推的动作，拉的动作，摇的动作，移的动作，升的动作，降的动作，跟的动作来进行合理的拍摄。当然，需要看到的是完整的运动镜头是有起伏的，镜头需要保证平稳性和流畅性，这样两个镜头才能更好的交互。在此环节，如果对应的摄像师难以有效的进行配合，镜头之间的衔接机制就难以建立，镜头的切换就会出现不流畅的情况，给人的观看效果也是不理想的。要想解决这样的问题，就需要有效的采取如下的措施来解决：在运动拍摄的时候，掌握前后机位拍摄的情况，起幅落幅的时间上，需要有着良好的预估量，相互配合，这样不会出现前后衔接不一致的情况。

2.3 理性认识摄像师配合不好的情况，懂得合理规避

要对于多机位拍摄的经验进行归结，找到其中很多配合不好的案例，然后思考配合不好的原因，在此基础上进行合理的规避，才能够使得摄像师以更好的状态融入进去。详细来讲述，在此过程中，需要注意的节点在于各个机位送到导播台的图像，往往不能进行蒙太奇组合。从微观角度来看，在此方面的问题可能在于：图像内容之间的联系不是很强，拍摄方法处于多样化的状态，前一个画面与后一个画面难以很好的衔接;没有注意拍摄的运动方向，前一个镜头与后一个镜头存在反轴的情况，在实际拍摄的时候，前后镜头往往难以进行照应，摄像师可能闯入到对应取景区域，可能会污染对应的镜头画面。从上述的各种现象来看，摄像师之间难以配合好，会使得导播在不理想的环境下工作，这样镜头质量自然不好，临时的进行调动，自然会使得节目的效果处于差强人意的状态。要以理性的视角去分析上述问题出现的原因，在此基础上合理的进行架构，才能够使得实际的活动拍摄质量朝着更加理想的方向进展。

3. 建立完善的摄像配合机制

在多机位拍摄的过程中，需要确保摄像师可以很好的进行配合，这就需要建立良好的配合机制。为此，需要主动的做好如下几方面的工作：其一，调整思想认知，树立正确的配合意识。很多大型活动的多机拍摄，往往是有分工和合作的，相互协调之间，形成一个完善的管控方案。对于摄像师而言，要将自己看作为这项分工合作活动中的重要参与者，树立配合意识，有集体意识，在此基础上配合导播做好对应的工作，积极主动的进行交互，相互之间彼此照应，这样能够建立良好的播放环境。其二，摄像师要在录播或者直播之前做好案头工作，这是保证后续配合有序开展的前提和基础。

在此过程中，要积极主动的与导播和其他摄影师进行交流，探讨实际的配合方案，思考在对应配合过程中需要注意什么，要有全局意识，还能够做好自己分内的任务，并且在取景拍摄的时候，做到严格依照对应基准来进行。在进行录播的时候，要迅速的实现耳机信息，这样可以更加全面的了解活动诉求，掌握表现影像的指令，思考导播切换的方案，探讨各个机位取景拍摄的方案。在导播发出对应指令的时候，可以迅速的做出反馈，继而做好对应信息的传递，摄像师在听到对应指令之后，可以迅速的掌握取景拍摄的情况，继而更好配合导播或者其他摄像师的工作，这样可以形成良好的相互配合环境。

要形成对应手动或者自动的系统，确保对于摄像机进行更好的控制，并且依靠回看功能，可以确保在大型录制项目的时候，更好的进行交互，摄像师依靠这样的方式可以更好的反思自己的工作。在对应按键使用的时候，摄像机可以进入到寻找镜头的状态，并且记录摄像师的各项行为，这样可以更好的与其他摄像师进行交互。

再者，在此过程中还可以使用通话功能，可以更好的实现信息的交互，对于这样的细节，每个摄像师都需要引起高度重视。还有，在实现摄像师取景的时候，还应该一只眼睛去观察录像机，还有一只眼睛去观察现场，这样才能更好的实现现场变化的掌控，这样也可以使得配合机制得以架构。依靠上述的措施，摄像师可以依照对应的合规，合理进行对应摄像行为的管理和控制，继而架构更加理想的摄像环境和氛围，由此能够使得实际的摄像朝着更加高质量的方向进展。

4. 结语

综上所述，在摄像的过程中，常常为了提升实际显示效果，巧妙的使用对应多机拍摄的技术，该技术效能的发挥，需要确保设备的位置是科学合理的，不同的摄像师可以相互配合，生成良好的配合机制，才能够有效的发挥其效能。为了实现这样的目标，必须要确保摄像合作机制得以构建，建立良好的摄像配合环境，树立正确的配合价值观，才能够使得对应摄像技术的综合效能得以全面发挥。

参考文献：

[1]林临.影视双机（多机）拍摄同期录音之探讨（二）[J].现代电影技术，2013（05）：19-24.

[2]林临.影视双机（多机）拍摄同期录音之探讨（一）[J].现代电影技术，2013（04）：11-15.

[3]舒晖.课堂实录片的多机拍摄与现场编辑[J].中国教育技术装备，2009（15）：87-89.

[4]熊冰冰.多机拍摄机位设置的变化[J].艺海，2008（02）：100-101.

[5]彼得·基维特，蔡卫.何为数字时代的电影？──电影制作视角下的不同定义[J].世界电影，2014（02）：32-55.

[6]周鼎文.电影剪辑的新生命——剪辑《高山下的花环》的体会[J].电影艺术，1985（05）：56-60.

[7]史践凡.从多机拍摄看电视剧[J].当代电视，1987（02）：4-6.

[8]鲁丹，邓勤.三、电视剧与电影有血缘关系吗？[J].新闻与写作，1987（12）：3-6.

[9]吴能.走电视剧自己的路[J].当代电视，1988（03）：41-42.

[10]沈好放.电视连续剧《家教》的拍摄与多机切换[J].中外电视，1988（06）：156-55.

[11]小夫.多機拍摄的《家教》[J].中外电视，1989（04）：50-52.

[12]刘欣，孔晨琛.让历史鲜活起来——与赵晓时谈《建党伟业》的摄影创作[J].电影艺术，2011（04）：144-147.

[13]林宇峰.精品课程课堂实录的录制方式[J].中国教育技术装备，2011（24）：117-119.

[14]马碧芳.讲授型电视教材的摄制[J].兰州石化职业技术学院学报，2006（04）：78-80.

[15]下牧建春.电影和声音构造第四章收音技巧（二）[J].数码影像时代，2016（07）：104-107.