陈小亿

为了提升诗句的表达效果，诗人常常会对其中的某一字进行精细且慎重的锤炼，使整首诗收到既简练精美又富有创意、既生动形象又内涵丰富的效果。这就是我们常说的“炼字”。

凝练是对诗歌语言的基本要求。古人作诗时，因字数受到限制，所以非常讲究“字斟句酌”。无论是贾岛的“两句三年得，一吟双泪流”，还是卢延让的“吟安一个字，捻断数茎须”，又或是杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”……都让我们感受到了古人对于自己作品的精益求精。也正是这种不肯将就、勤于打磨文字的精神，才使得那么多经典佳句流传于世，可供后人赏读。

古人炼字，常常从以下几个方向入手，我们来看——

1.抓景物特点。

抓住景物的特点来炼字，能够准确表现出景物的特征。如《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，一个“乱”字描绘出早春时节春花初绽、欣欣向荣的景象，“浅”字则生动地展现出初春小草刚刚抽出嫩芽的情态，突出了春草生机盎然的特点。这两个字准确地将初春景物的特点描绘了出来：春花初绽，一片绚烂;绿草初生，似有若无。

2.巧用动词和修辞手法。

诗人在炼字时，常常会选用动词，以动写静或化静为动，让读者眼前呈现动态的画面。如《渡荆门送别》中“山随平野尽，江入大荒流”，形象地描绘出江水从蜀地进入楚地后一马平川的特征。“随”和“入”二字化静为动，给人以空间感和流动感，描摹出一幅气势磅礴的画面。

诗人有时也会借助修辞突出事物的特点。如《钱塘湖春行》中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，“争”字运用了拟人的修辞手法，将早莺人格化，几只黄鹂在春日争着飞到向阳的树枝上去，让人感到春光的难得和宝贵。“啄”字则生动形象地描绘了燕子忙碌而兴奋的模样。这两个动词，描绘出一幅自然灵动的动态场景，生动地展现了早春的勃勃生机。

3.融入意境。

锤炼文字也可以融入意境，如《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”，这句诗之所以能成为千古名句，就是因为意境优美。清人黄培芳认为此句的妙处在于“‘直‘圆二字极锤炼，亦极自然”。“直”写出了孤烟直冲云霄的劲拔，“圆”字写出了落日在地平线的衬托下又大又圆的视觉感受。直的是烟，圆的是落日，和地平线一起构成了一幅完美的大漠画卷。一“直”一“圆”描绘出在苍茫的大漠背景下，塞外壮丽独特的景象，也体现了王维诗歌“诗中有画”的特点。

4.寄寓诗人的情感。

诗人的情感，有时就藏在某个字（词）中，这个字（词）有可能就是这首诗的“诗眼”。如《钱塘湖春行》一诗中，“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”中的“不足”，就充分说明了诗人余兴未尽，完全陶醉在这美好的湖光山色之中，抒发了对西湖早春美景的喜爱与留恋之情。

除此之外，古人在炼字时，也会选择形容词、数量词和色彩词来表情达意。如崔颢的《黄鹤楼》一诗中，“黃鹤一去不复返，白云千载空悠悠”中的“千载”，让人看到了时间的无限性，感受到历史的纵深;而“空”字，则表达出一种孤独寂寥的情感，情景交融，意境深远。

炼字是为了使表情达意更加准确传神，但炼字不能脱离全诗的意境和情感。因此，大家在进行诗歌鉴赏时，要做到“诗中炼句，句中炼字，字中炼意”。