摘要：明代末期，黄道周作为一位敢展现不同于时人书风的书家，他不满且批评宋代不尚羲之书风和轻视赵孟頫的现象，可见黄道周的勇气和其对书法艺术的审美追求。《张溥墓志铭》作于1645年，属于黄道周晚期作品，其小楷师法锺繇，又善于安排字内结构，使其小楷呈现出不同于时人的特点。

关键词：黄道周;小楷;张溥墓志铭

一、上追魏晋笔法

《张溥墓志铭》是黄道周小楷作品里较有代表性的一幅，因其“墓志铭”的内容和形制，这幅作品从前到后笔画都非常工整，一丝不苟。讨论黄道周小楷不能与其章草分开讨论：“章草魏晋以下无復佳者”[1]，“真楷只有右军《宣示》《季直》《墓田》，诸俱不可法。但要得其大意，足汰纤靡也。”[2]，都说明黄道周在楷书和章草方面都上追魏晋笔法，追求古朴的用笔意味，切忌柔弱。清代吴德旋在《初月楼论书随笔》中说“学者贵乎慎取，不可遂为古人所欺”[3]。黄道周身处晚明能远追三国时期的锺繇，且在楷书取法中也能不盲前人全部楷书笔法，可见其“慎取”的智慧。黄道周小楷的起笔露藏锋兼用，收笔处也多有出锋，时露时藏的用笔或与其一生所追求的儒家中庸思想有一些联系，这样的变化创新使其小楷更具趣味。包世臣在《艺舟双楫》里說“用笔之法，见于画之两端，古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。”[4]其中“画之两端”意为起笔和收笔。在《张溥墓志铭》中可以看到黄道周的起笔与收笔较锺繇的《荐季直表》和《宣示表》多了一些变化 。黄道周夸张了竖画的起笔，先重按而后立刻提笔，似一重点，有方有圆。这些笔画和其字内的点、按笔重的短横、短竖形成呼应，使起笔重按的笔画也并不突兀。尤其是横画，在例字中细横也并非粗略的划过，有许多先是起笔重按，然而行笔时仅用笔尖，横画末尾又以重压收笔，形成“重-轻-重”的对比。黄道周将富有隶书笔意特点的“雁尾”去掉，将横画向右上的“雁尾”改为稍稍顿笔后向上的笔势，仍保留了横画末尾处的饱满浑厚。黄道周起笔的重按及收笔时笔尖有向右上方挑出却又含住笔锋的隶书笔意，都体现出黄道周对书法用笔的体会与创新。

二、细微变化带来点画的饱满质感

在《张溥墓志铭》中，不难发现黄道周将许多笔画都变化为点，在捺画变为点的情况下，笔画自然减短。黄道周笔下的点短促而且有力，而短点本身也有着饱满的力量，也使结字更为规整。卫铄《笔阵图》曾言“善笔力者多骨，不善笔力者多肉”[5]，“骨”也一直为众多书家所追求。清代刘熙载曾言字有果敢之力是为“骨”，“骨”也是字的基础，“肉”的载体，“骨”与“肉”达到平衡的时候才能体现出字的力量感，黄道周小楷中的长横和横折值得关注。在崇祯七年（1634），四十九岁的黄道周《题自书千字文帖后》自评：“十年前笔法极嫩......自见率更《千文》及《曼倩碑》后，稍稍有进，终是小道，不足留神”[6]。欧阳询楷书《千字文》中字的横折极方，由横到竖的转折处重按再抬笔下行，可看出《千字文》对黄道周用笔产生一定影响，这些细横加重折的笔画极有特点。且细横也并非粗略划过，有许多都是起笔重按，行笔时仅用笔尖，横画末尾又以重压收笔。

三、外形方整，点画空间疏阔

王羲之曾言“密胜乎疏，短胜乎长”[7]，梁巘曾说“学古人须得其神骨，勿徒其貌似”，然而黄道周能在“师古”的同时不沉迷于“古”，在小楷的结构上与众不同。在黄道周的笔下，小楷结构强调了字的横式，减短了竖画的书写，这些字横势明显，但并非只一味拉长横画。这些变捺为点的字处理使最后本该拉长的一笔都停在了方形的直角空间内，形成黄道周小楷外轮廓方整的特点。同时他将很多字的中间部分空间留大，将长横断开，字内空间便分割成了更多的方形。这样的处理也将独体字分割成像左右两部分的字，字中间便有了缝隙，也是黄道周小楷相反于王羲之“内盈外虚”的审美体现。苏轼《论书》中说“小字难于宽绰而有余”[8]，“宽绰有余”可以形容黄道周的小楷结构，口字旁都被刻意放大，拉宽。黄道周在《张溥墓志铭》中还有其他拉宽字形的方式，如“间”的“門”字框左右被拉开，“門”字框分割出的两个“日”和字中间的“日”形成联系，且字内的“日”字靠左，“門”右侧稍向右斜，字中空白部分被拉大。

四、字近行远的章法

前面分析了黄道周小楷结字宽博的特点，其作品中宽行距的章法也一直为人称道。《张溥墓志铭》宽28.7厘米，长193.8厘米，是黄道周为张溥撰文并书于纸本上的作品，现藏故宫博物院。此作品在章法处理上同《淳化阁帖》版锺繇《荐季直表》的宽行距有所相似。《荐季直表》宽12.8厘米，长40厘米，《张溥墓志铭》在长度上几乎为其五倍，这样的长度下，黄道周将行距加大，更强调整体的横势。可以发现黄道周与锺繇的书写行距皆拉开较远，但在上下字距的处理上，黄道周显然要紧密于锺繇。《荐季直表》字形多为扁形，而《张溥墓志铭》字形有方有扁，不如《荐季直表》统一，所以压缩字距更能突出字的整体感与行距大量留白的空间感，同其字内的方形空间相呼应。宽行距与宽博结字和谐统一，相辅相成，使作品完整性更强。本文分析作品为墓志铭，黄道周此篇作品章法十分严谨，每个字大小控制得宜。在这样的情况下，其小楷的用笔与结构更加体现了黄道周小楷的特点。

五、富有力量感力量感的“媚”

黄道周书论中多次提及“遒媚”二字，朱履贞曾言“不方则不遒”及“李北海笔画遒丽，字形多宽阔不平”[9]。可见“遒”与能撑起方形空间的字形联系在一起，“宽阔不平”意为字形扁且笔画富于变化。其师法的锺繇也被张怀瓘《书断》中称为“幽深无际，古雅有余”。幽深又无边无际的感受正是横画的力量感和延伸感所带来的体会，如颜真卿的楷书竖画向外轻微弯曲，有撑满格子的扩张之力。黄道周富有隶意的横画正是给观者这样的感觉。且其字中的短横通常较长横更向右上倾斜，这样的字给人以内狭外阔的感受。《尔雅》中解释“媚”为“美也”，但这样的解释放在书法艺术里就过于笼统而宽泛，“美”是带有主观感情色彩的一种感受，每个人对于“美”的定义也都不同。“审美”的同时也是审视自己，展现了自我追求的过程。梁巘《答陶隐居论书》曾言“纯骨无媚，纯肉无力”，他将书法中的“骨”与“肉”同“媚”与“力”联系起来，道出了体现笔画力量感的最高标准，这也是黄道周笔下点画的动人之处。

《张溥墓志铭》为黄道周六十岁所写作品，尽管黄道周一直视书法为其“心手余闲”，但观其一生的小楷及行草作品，结合他的书论，不难发现黄道周是一位对艺术有崇高追求、时常反省自己、对自己要求极为严格的人。《张溥墓志铭》小楷善用露锋笔法、点画饱满、结字宽博方整、加之字距密行距宽的章法汇成了其“遒”之饱满方整、“媚”之动人神采的小楷风格特征。

引用书目

1、2、6 ：中国书法全集56明代黄道周，荣宝斋出版社，刘正成主编，1994.11

3、4、5、7、8、9：历代书法论文选，上海书画出版社，上海书画出版社、华东师范大学古籍整理研究室选编校点，2014.6

作者简介：许东华，民族：汉族， 性别：女， 籍贯：辽宁省鞍山市，学历：鲁迅美术学院书法艺术方向研究生在读。