◆摘  要：通过文徵明存世作品和相关历史文献记载，简单论述其书法艺术风格的取法根源、代表作品的书法艺术风格和对后世书家的影响。文徵明在行书和小楷方面的书法造诣，遵循了古法之又加以个性抒发的表达，为后世学书者提供了可参考的方向、有力依据和深远影响。

◆关键词：文徵明;取法;行书;小楷;书法艺术风格;影响

一、文徵明生平

文徵明，号横山居士，长州人，书法、绘画皆有造诣，“明四家”之一。文徵明学书最早取法李应祯，学画取法沈周。后广泛学习前代名迹，五体各有造诣。传世书法作品有《醉翁事记》、《滕王阁序》、《赤壁赋》、《离骚》等等。王世贞在《艺苑卮言》上评论说：

“待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”

文徵明书法师法多家，传世作品中以行书和小楷更为代表，其行书在遵循晋唐法度的基础之上，尽显温润秀劲、意态生动的风格特点，其小楷虽无太多雄浑之势，但笔划婉转的灵动飘逸与其温婉舒和的节奏体现出其一定风貌。

二、文徵明个人书法风格形成

明代中期，经济空前繁荣，政治环境相对自由，馆阁体束缚着当时文人圈，使当时的书写缺乏自由与活力。对于从小接受儒家思想的文徵明，在遵循二王法度的学习中，一改谨严端正的风格融以个性的灵动与风韵，宽和舒展，平平整中寓多变体势。在那时的政治环境和文化环境下，其能形成如此精劲洒脱，秀雅古朴的具其独特风格的书法艺术，是非常难能可贵的。

文徵明受吴宽影响取法苏轼时，通过临习苏轼的墨迹，和对其文学作品以书录之的学习和研究创作，如《前后赤壁赋》、《醉白堂记》等。把苏轼用笔相对拙朴厚实，结字倚侧不平，多呈现肉胜于骨、丰胰跌宕的特点研习的十分到位。

后又受其岳父李应祯多学宋元之笔，形成平正婉和、清润端方风格，延续了其谨严的法度，也是为其后来学智永奠定了一定基础。董其昌《画禅室随笔》中写道：“文待诏学智永《千文》，尽态极妍则有之，得神得髓，概乎其未有闻也。尝见吴兴临智永，故当胜。”这使文徵明后期的小楷风格在其严肃工整中还融入了些许虚和疏朗之气的原因。

文徵明在他们的境界和法度中领悟到书法的第一要义——“遵循书法的法则”。之后的文徵明不仅在上溯晋、唐中博取其精华还将笃守法度作为其创作和学书的唯一取法标准，文徵明在学习大家的基础上突破传统，自创新格融汇自己的个性风格形成其独特的书风，这都体现了文徵明追求“个性意融于法度之中”的书法取法。文徵明在其晚年，才形成了他最终的艺术风格，通过对文徵明的一些研究的学习，我认为文徵明书法艺术风格的最终形成的要归根于其自身品格和艺术价值观。对于一个书法家来说，人品对其作品有直接的反应。

三、文徵明书法艺术风格及其代表作品

文徵明儒雅的性格和其使其诗画多散发着典雅的气息。其行书和小楷书法风格更与其温文儒雅的性格相似，温润秀劲中尽显稳重老成之态，虽没有很明显的雄浑之气，但法度谨严、形象生动。其行书不仅有以黄庭坚笔意风格的大字行楷书，还有以王羲之笔意的行书小品。在深入临习了过颜、苏、黄、米、赵等行书大家的墨迹后，在遵循古法的基础之上加以自己个性形成了自己的书写风格。

如其代表作品之一《赤壁赋》（如图1），文徵明书于嘉请三十五年（1556）的纸本墨迹。纵34厘米，横530.7厘米。整篇来看，行笔流畅自如，用笔遒劲有力，温润中不失苍劲。细观其单字，一部分横画吸取借鉴了黄庭坚的笔法，整饬中尽显老辣之势，这种人书俱老的艺术境界难能可贵。

再观文徵明小楷书法方面的造诣，其早期小楷风格多样，中期书法温润工整，直至晚年才形成了一派和静典雅的成熟小楷书法风格。从文徵明晚期作品来看，此时作品笔力劲健，笔法秀雅精劲，点画谨严，结构规整。结字上，一改原来的内紧外松，变之为法度严谨，书体端正的外紧内松之势。既有魏晋小楷的清新飘逸与疏朗幵阔，又有隋唐楷书的谨严工整与虚和清淡，用笔较早期作品来看，更加成熟，早期一些尖细的用笔几乎不再出现，结体上大多以坚挺有力，寓扁于方为主，加以一些行书笔意之后使整篇作品更加飘逸率达，活脱连贯。如其小楷作品《庄子南华经》（见图2），用笔多以尖峰为起笔，收笔事变化丰富，结字上以方为主、寓扁于方，内疏外敛，笔精字工，神韵超然。

再如其晚期小楷代表作品《归去来兮辞》（见图3），用笔上多婉转流畅、藏而少露的笔法，再法度严谨之上融入自身温润秀劲个性的风格。与王羲之《黄庭经》（见图4）宽展舒和的体势相像，全篇首尾相呼应，字与字自然映带，平稳庄重中又不失清和俊雅之美，精细工整却又流畅遒劲的风格就很明显了。

四、文徵明书法艺术的影响与评价

文徵明的小楷书法成就卓越，艺术价值巨大，在书学观与审美观上都对后世产生深远影响。文徵明以二王法度为根基，通过传播经典楷书书作，来授其书学观与审美观。在书法创作中，文徵明在继承传统的基础上勇于创新，一改台阁体沉闷没有活力的风气，形成其笔力劲健，笔法秀雅精劲;结字洒脱、宽和自然的自家风格。作为“吴门画派”书家之一，师法多家其书法造诣可谓是吴门书风的中流砥柱，也几乎成为后期吴门一派书风的主流和代表。

在当时政治与文化环境下，文徵明将自己的书画技巧与心得体会广泛的传授给后辈。但后世书家除了对文徵明的尊崇和学习之外，也有极少一部分批评性的声音存在。他们认为，书学文徵明的很多书者，都以文徵明为目标，一味的谨守师法而无创新之意。也就无法突破个人风格的形成，也导致后期“文徵明一笔书”的现象出现，也对后来“吴门书派”的部分书家的书风形成有一定影响。但我认为古事总难全，事情总会有两面，成功的背后总会有争议，但这些争议也是对我们今后学习书法的一个警示。用正确客观的的态度来学书，更要学习正确的学书之道，这样才能帮助我们更好地继承优秀的传统，才是我们今后书法学习和创作中需要引起重视的。

五、小结

通过对文徵明的书法风格形成、书法造诣、代表作品及其风格特点等研究分析，可见不仅在书法传承方面对后人的學习具有一定的影响，在其个人情怀和学书品格等方面，也对我们后辈书者在今后书法创作和学习具有重要意义，更是我们引以为鉴的重要考据。

参考文献

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作者简介

许敏（1996.11-），女，汉族，山东济宁人，硕士在读，曲阜师范大学书法学院，研究方向：艺术学理论。