张鹏远

摘 要：王羲之生活在魏晋时期，受老庄玄风的影响，他的艺术风格展现出一种自然洒脱的性情，这种追求个性不入时俗的浪漫情怀直接影响到了他的作品，如《乐毅论》等，不论是结体还是章法都能显现其丰富性。在整体把握《乐毅论》风格后笔者选择用《乐毅论》的风格创作孙过庭的《书谱》内容，经过多次调整修改最终完成一副满意的小楷作品。

关键词：小楷；王羲之；丰富性；风格

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0149-01

一、作者的时代背景及影响

王羲之出身于仕宦世家，魏晋时期百姓生活在水生火热之中，因为战乱百姓苦不堪言，嵇康、阮籍的人生经历展现了当时社会的悲惨，很多艺术大家的一生经历都特别悲惨，王羲之生活在这种社会下，受老庄玄风的影响，他的艺术风格展现出一种自然洒脱的性情，反对精神束缚，强调不入时俗的浪漫，追求个性和自然，在魏晋时期蔚然成风，成为文人雅客的独特文化身份。

二、王羲之及王献之小楷风格

虽说我的论文是对二王小楷笔法、结体、章法丰富的风格特征研究，由于二王小楷有着不同的风格，王羲之小楷内曳、王献之作品外拓，于是我的创作选择了侧重于王羲之的风格二王在小楷领域的创新，对历代小楷的发展起到了推动作用，在晋时期重新繁荣了小楷艺术。纵观历代小楷的发展都有对二王小楷书风的沿用与创新。

三、在字帖中领会二王小楷丰富风格特征

1.笔法的丰富性。笔画变化丰富，如点画，他有画龙点睛的作用，若没有这一点，就像一片草原缺少一朵红花，会破坏一个字的整体结构，使整个字缺少活力。半蚁点如“放”字首笔，轻入笔，迅速落笔，接着铺毫，上面要为下面铺毫做准备，尖头、 背鼓、腹平。收笔时略顿再提，运笔时力量不能太大；竖点如“宙”字上面一点，逆锋起笔后向右稍顿接着向下行笔，形状似短竖；长点如“东”字最后一画，此点画略粗于半蚁点，向右下方伸长，起到平衡整个字的作用；挑点如“海”字左下点，露锋起笔，向右下作顿笔接着向右上挑出，呼应下个笔画。横竖撇捺等基本笔画都有其变化和独到之处。

2.结构的丰富性。《乐毅论》整体沿袭了传统的均衡美，丰富的变化在字帖中是随处可见的，字帖中有些粗笔画比细笔画粗数倍之多；伸缩变化在字帖中也是常见的如“善”字四横三短一长，前三横都较短，第四横向左右伸展；“戴”字戈钩向右下延伸很长；“斯”字左密右疏，妙在最后一竖向下延伸低于左边“其”很多，但因右边下部笔画较少，因此整个字显得并不歪斜，险中求美，给整个字增添了趣味；《乐毅論》中字形大小变化也是经常出现的，“亦将行千载”五个字，有扁小的亦字，有方形的的“将、行、千”，有长而大的“载”五字之中呈现出不同的风格，“千”与“载”字，大小差别明显，形成汉字大小的自然变化，率动感油然而生；而“昭之”二字，则是书家有意造成大小变化。

3.章法的丰富性。“纵有行而横无列”是《乐毅论》的章法特点。一改横格的约束，更容易发挥作者的情感，在打破有行有列后增添了整个章法跌宕起伏的动感，在临写《乐毅论》就要顾及参差起伏的变化，切记不能写得平淡无奇。

四、创作阶段

1.创作方向。临习古人作品最终目的就是为了创作出自己满意的作品，创作形式主要参照王羲之《乐毅论》，在王羲之古朴雄健的风格之上加以王献之的潇脱。整体章法采用纵有行而横无列的特点，减少格子的约束，细观察字帖可以看到观察每一列不是齐的，将每个字的重心画出来，就会发现一条摆动的线，整个一列也有向左或向右摆动的迹象，在创作中也运用到了其中；创作内容更不得马虎，我选择用《乐毅论》的风格创作孙过庭的《书谱》。

2.储备阶段——临帖。认真读帖后，开始临摹的环节，对照字帖临写在初期临摹中笔画还算舒展，但是字形结构不够精细，整个章法显得极不协调，中间向上凸起，最后一行参差不齐。第二次临摹不论是在结构还是章法上都有所改变，与之前的临摹相比笔画更加厚重，结体更加精准，尤其在遇到相同的字或相同的笔画时相对于之前的临摹更富有变化。

3.创作过程中出现的问题：（1）书写问题：在创作过程中出现了笔画结构不够精准、缺少变化的情况。这是大部分初创者的共同问题，我采取的方法是反复读帖，努力记忆笔画结构，尤其是相同字的不同变化，对照字帖练习笔画，做到精确流畅；行与行之间没能够对齐，显得章法有些凌乱。这是老师同学看过我的作品后提出的问题，并建议我适当打一些竖道。（2）形式问题。第一次创作用纸材料上选用煮锤宣纸，在创作过程中发现煮锤宣纸涩感太强，导致书写时不够流畅；在形式上第一次用红色中性笔打竖道，贴在墙上观看就显得竖道过于鲜艳；在第二次创作时改变了用纸，采用了皮纸，在书写时流畅了很多；在形式上第二次打竖道采用了国画颜料，显得古朴大气，为最终创作定稿。

五、创作感悟

写小楷需要在时间宽裕，精神饱满的时候书写。疲惫或精神状态不佳，都不能写小楷；临摹和创作之前都应有个平和的心态，劲量在优雅的环境，偶然欲书的环境下书写。若心情烦躁，急功急利一定不能做到精神集中、书写连贯，创作出好的作品就更别说了。

一幅好的小楷创作首先需要掌握书写风格的基本笔画、结构，勤加练习，其次把握作品整体风貌，了解所学书家时代背景，细细品味时代对书家气韵的影响，最后达到自己的创作作品接近所学书家的气韵。endprint