鲁子

写意朱耷

“山河仍是舊山河”，

八大山人，心似穹庐，笼盖四野。

他向世界献出他的苦心，

孤诣，

消除繁复的机制，

独特视角下的写意山水。

残山剩水也罢，朱耷

他有各种方法，赋予

一枯藤，

一鸟羽，

一松针以事物整体的意义。

但他从来就给不了整体，

给不了滴水里的大海，

给不了一片叶上的秋天。

而且，他并不提供真理，

因为真理会让人变成傻子。

他也不认识上帝，

（或许，我该告诉他：

芥子也是小小的上帝。）

又或，我的前生本就是

他笔墨间游走的飞禽走兽，

见证着他将哭与笑，

泪与墨，

融为一体，

集儒释道于一身。

他让鹰立于危崖，

让松鹤延年，

让鹿万寿，

让明月松间照，清泉纸上流。

他割掉皇族后裔的尾发，

他仄身道院而觉天地无限，

他在1685，而对2018 说，

“四方四隅，无大于我也。”

给寂静画像

在海边写生，他想给寂静画像。

在心里他宣布退朝，潮水便退到水位线。

但孩儿们需要亮点，他们扑向

兴奋的海里，兴风作浪。

路人的视线鱼线一样，他们想要

在画框里钓金龟，这无异于想要在

海滩比基尼的吊带里一探究竟。

那究竟寂静是什么？怎可描绘？

他首先想到寂静的夜晚，而夜晚亦

不可描摹。那么大海呢？若

把海水清空，填满寂静，大海

仍会是大海吗？他就这样茫然地

望着茫茫大海，仿佛在向大海求助。

就这样，一艘鸣笛在航的商船正

驶出画框，那越来越远的白帆点点，

倒有几份寂静的模样。

但他最终还是取消了白帆，

并一并取消了大海，最终呈现

出来的寂静它无模无样，无形无象，

无任何时间的附着，只是一些紫雾

的谜团，一些有益无害的光斑，

或光的启示：这世上从来就没有

寂静的自画像，它的灵魂也从未

出来指认过：寂静本身。

安德鲁·怀斯：海边的风

空穴处来的风，从

下午三点向四点钟方向移动，

最终在窗帘的身上现出它的原形：

它心旌摇动，它的丧魂失魄

被安德鲁·怀斯摁在了画布上。

岁月的行脚，一直在人间

收脚印，而往事如风此时正

打磨着这门当与窗棂。

在风叉口，白色的幽灵闪现：

玄关处，好似有亡者归来。

窗外早已聚集了一大片未来，

他将窗户打开，以便让

风真正能像风一样自由地进来，

并向世界献上他的一枝花：

它将大于窗外虚无之总和。

从一幅静物画里走出来

这陶罐，这炉烟，这笼子

与这笼子里的鸟，像是冬眠;

这青釉面，这旧金色，

这等色相，这等等无尽相;

这红与黑的倾身对谈，

这以心相许的天蓝与云白。

这目光之旅，世界安静得

像一幅静物画。

……这一开一阖的门，

这行人，这车流，这速度，

这时空穿梭机一样的地铁

与其钢铁一样的意志，

令那远处的山丘都无地自容，

它退隐，退隐至地平线外，

在我身体内委曲求全。

呵，这世上原本没有所谓的

静与静物，画家们创造了它，

为了观看心灵，

与万物在心中的倒影。

责任编辑惠靖瑶