文/朱 浩

（接上期）

（二）零件对于维修工具配备的影响

乐器维修中，需要根据零件来配备工具。针对不同性质、不同的受损程度、不同用途、不同硬度的零件，需要配备不同的工具。如锤子的配备：在调整键开高度、铜管乐器表面整形时，需要用到由木头、尼龙或猪皮做的硬度较低的锤子，这类锤子表面的硬度比乐器表面的硬度低，既不会使零件表面磨损擦伤，又能够起到击打借力的作用。在铜管乐器的凹陷整形当中，根据乐器的材料不同、硬度和韧性的不同，会用到两种锤子：在对硬度大、韧性较低的材质所制（如黄铜、白铜、红铜等）或凹陷范围较大、凹陷硬角不严重的乐器进行整形时，一般使用木锤；而对硬度小、韧性较高的材质所制（如金、银等）或凹陷范围较小、凹陷硬角严重的情况，则使用一种特制的铁锤，它的表面呈穹形并且镜面抛光，因为铁的硬度较高、惯性较大，能够有效地针对上述凹陷，并且表面的抛光不会对乐器的表面造成损伤。

乐器维修配备的工具针对常见零件，配备适配的工具是很重要的，否则会导致零件受到不同程度的损坏。用螺丝刀与螺丝的适配来举例子：螺丝中常见“一字（Slotted）”“十字（Phillips）”“内六角（Hex Scoket）”驱动系统，使用“一字”“十字”头型螺丝刀以及“内六角”扳手。在管乐器维修中，一字螺丝槽的常见宽度有2.0毫米、2.5毫米、3.0毫米、3.5毫米等，因此也会配对应宽度刀头的螺丝刀。而十字螺丝刀不仅需要宽度的对应，有的还需要相对应的锥度。

若使用窄头螺丝刀来强扭宽头的螺丝，会因接触面积不够导致螺丝受损，维修者的螺丝刀头也会扭曲，严重的话会导致螺丝驱动系统滑丝，增加不必要的工作量。轴棍螺丝在安装后会正好没过键柱，只露出弧形的螺丝头，它的槽较深，在装卸时应使用刀头较薄、宽度稍稍窄于键柱洞口的螺丝刀，让刀头应尽可能地完全接触螺丝槽、且刚好不和键柱口接触，这样可以保证槽口受力均匀、不变形，刀头不擦刮键柱口使造成无法修复的磨伤。

可见，零件直接影响维修工具的配备。只有合适的工具才能给维修带来便利，否则维修的过程中因为工具不合适而损坏乐器，无非是本末倒置。上述伤到螺丝的例子，乍一看仿佛修好了，但其实给乐器留下了“内伤”，这是不可行的。

（三）拆卸与安装

在乐器拆卸中，遇到的常见问题为螺丝滑丝、螺丝生锈、附管生锈、附管无法取出、号嘴无法拔下、活塞盖生锈无法打开等。

滑丝导致螺丝无法取出。滑丝即螺纹连接件中螺牙无法咬合、无法拧紧的情况。它有四种原因：①螺丝螺牙磨损，安装时螺口的硬度比螺牙的硬度大很多，用力过猛，在已拧紧或槽口未能对齐的情况下仍用蛮力强行拧；②螺口螺纹磨损，螺丝硬度比螺口硬度大很多，其他与1同理；③螺牙和螺口螺纹都磨损，螺口与螺牙硬度相当或受潮生锈腐蚀，其他情况同①②；④驱动系统磨损，这种情况很少出现在“一字”型槽口的螺丝上，多见于“十字”“内六角”“梅花六角”等多边形螺丝槽口，用大小不匹配的螺丝刀或在拧不动的情况下硬拧，驱动系统受损导致无法再受力。

零件之间的联系也对拆卸有一定的影响。如在对铜管乐器维修的大部分操作中，需要把附管拔下、活塞取出再进行进一步的维修操作。而活塞无法打开、附管过紧、附管内部生锈而导致附管无法拔出将会影响进一步的维修，需要先解决此问题。这种问题是因为演奏者使用期间不注意自行保养，或发生过碰撞导致变形。另外也有乐器本身的质量问题，如附管过于粗糙、附管两边的管子不平行、附管两边的管子间距大于或小于管身上的外管而强行塞入等。

号嘴无法拔下有如下原因:安装时用力过猛、号嘴插好后与硬物发生过撞击、连续若干次吹奏结束号嘴未取下来，导致号嘴与发音管接触点生锈。因为号嘴管外壁呈圆锥形，塞入的越深，乐器管壁对号嘴外壁的压力就越大（在材料承受的张力范围内），两者间摩擦力也就越大，维修的难度也就越大。

除上述问题，还会遇见零件的规格和已有的工具不匹配，导致无法即时拆卸的问题，这种情况在修理非国产乐器时容易碰见。遇见一些如内三角、方孔、Y型、斜Y型、H型等这些并不是常用的螺丝驱动槽，也都会在客观上影响乐器的维修，造成维修的不便。

（四）管乐器零件生产对维修的影响

不同厂商为了追求乐器的音质、手感等特点而将部分零件做出一些改变。零件和乐器的品质有非常紧密的联系。同一个音的音孔，不同厂家设置的位置、大小不相同，那么键盖的位置、大小也不相同，这会影响音的稳定性；按键的材质、按键处的形状是否符合人体工学设计、弹簧的材质不同、平衡垫的材质不同（软木或毛毡）等，会影响乐器演奏时的手感；垫子的材质和结构不同、反音板的材质和形状不同，会影响反音效果；管身材质的不同、内膛的形状不同，会影响气流的传导及空气柱的振动。而同一部位螺丝长短及螺丝粗细的细微差别、螺丝不同的牙形、螺丝驱动系统的不同槽型、键柄的长短等，是不会对乐器品质产生影响的。反而，五花八门的螺丝、长短不一的键柄，都会给维修带来不便，如为了一种不常见的螺丝槽型，特地配备专有的工具；当遇到螺丝、按键需要更换的情况时，很难即时配到相同的，也很难找到可以暂时用来替换的：长度、粗细相同的螺丝，螺牙纹型却不同，根本无法拧入；螺牙纹型、粗细相同的螺丝，长短却不同，安装后凸出键柱一大截；键盖位置相同的按键，键柄的长短却不同，这些问题都会导致整个维修进程停滞，时常令维修者困扰。

许多国外大型乐器公司都有自主生产所有零件的能力，而国内零配件往往不是生产于本厂，多为外包加工，这些厂家使用的零件从不同的代工“作坊”买进零件，常有不太匹配的情况发生，在装配时便采取粗略的打磨、截取手段来应付安装：较粗或螺纹不匹配但粗细相同的螺丝被强行拧入；较细、松动的螺丝则用强力胶水固定；铜管乐器的附管的宽度不契合时，在装配时强行塞入；焊接承座弧度不匹配，便在焊接时强行弯折，再通过多加焊锡填补缝隙。以上问题在出厂时并不能看出来，也能通过目前的检查，但在日后维修时，便会暴露无余。强行拧入的螺丝在维修时需要强行拧下，但破坏了原先的螺纹结构，拧下便无法再一次拧入固定，需要维修师重新为螺孔和螺丝进行攻丝；通过强力胶水固定的螺丝亦是无法再次固定，维修师需要将其更换掉，通过测量螺丝孔牙纹的牙距来为其寻找合适的螺丝；强行弯折的焊接件在维修时很难脱焊下来，有时还会因强行弯折后的应力弹开，十分危险，在焊接时弧度无法对应，也只能尝试手工重新修整形状，并用过量的焊锡填补缝隙，又会给下一次维修留下隐患，并且维修师并没有给乐器镀层和喷漆的条件，在这种情况下焊接会破坏乐器更多的镀层或漆面，影响美观度。

三、通过问题引发的建议与设想

（一）关于制定西洋管乐器零件细化标准的设想

1．关于制定零件生产标准的设想——以螺丝为例

笔者认为上文提到的管乐器零件生产不规范的现象，与目前对于乐器零件的标准不够细化有很大关系。以螺丝为例：在现有的《簧振动和边棱音气鸣乐器通用技术条件（QB/T 1658.1-2012）》与其子标准、《唇振动气鸣乐器通用技术条件（QB/T 1657.1-2012）》与其子标准中，仅仅有“顶尖螺钉不应随按键转动”的规定，除此之外，对于各部位螺丝的直径、牙距、槽型等均没有详细的要求，这样就会留有很大的漏洞，用类似上文提到的“手段”来应付检查。因此，笔者呼吁相关部门将以上数据做一定范围内的限制。

如果在乐器生产行业中能有一种生产标准，能够让乐器在相对标准化、统一化的条件下生产，同时，又不失其个性，让不同品牌之间的按键、螺丝、弹簧等零件能够相互替代（至少在应急的时候替代使用）、以常用的工具就能进行操作，那么其购买、配备将会变得容易很多，从而节省精力和时间。

2．关于制定部位名称术语的标准的设想——以单簧管为例

在进行乐器学习和乐器维修的过程中，会遇到一些叫不上名，或称呼不统一、指代不明确的部位，许多部位还依靠经验与民间的叫法。以单簧管为例：在《单簧管标准（QB/T 1658.3-2012）》中，仅有“吹口、主体管、按键、喇叭口”这四个粗略的称呼，无法细化到每一个按键、每一截的名称，这样的情况十分不利于学习和交流。笔者认为，可以参照民间较通用的叫法：如将第二截叫做“圆筒部”或“二节管”，将第三截叫做“上管”，将第四节叫做“下管”，将按键的名称以其外形和音高功能命名：“拇指圈键”“A键”“升G键”“C颤音键”“升F/升C联动杆”等。在当下这样信息传播网络化、高速、便捷的时代，错误、不规范的信息传播起来非常迅速，但如果标准化发展得更加完善，有一种统一的名称来详细指代各个部位，通过高速的网络传播，很容易就能普及新的叫法、纠正错误的叫法，这将更有利于乐器行业、乐器产业、乐器学术的发展。

3．小结

以上仅为笔者的一些设想，如果有可能实现，能够有利于乐器维修维护，则会很大程度上提高乐器生产的整体水平，甚至能在一定程度上杜绝掉目前市场上因为没有清晰标准而产生的劣质乐器泛滥的现象，有利于乐器产业朝着健康的方向发展。

（二）进行西洋管乐器零件、西洋管乐器工具专业生产的建议

1．西洋管乐器零件专业生产的建议

相对不易损耗的“固有类”零件，目前存在着购买繁琐、单件价格高、购买渠道难寻的情况，这种问题来源于乐器本身是一种极具个性化的产品，不同公司生产的同一种乐器各有千秋，很难找出一个统一的平衡点来进行标准的制定。笔者在这里有一个建议，即建立专业生产零件的工厂，为各种（常见）品牌、价位不同的西洋管乐器的某一个零件（或某几种零件）进行统一的代加工生产。以意大利垫子生产商L.Pisoni为例，此公司不仅为雅马哈、塞尔玛、布菲等世界知名品牌进行代工长笛、单簧管、萨克斯等乐器的各型号垫子，而且以“套”为单位对外进行各型号垫子的零售。这样做的好处有三点：①替代企业对于零件的研发、生产、减小企业成本；②生产集中化、批量化、专一化，更加的规范和标准；③方便个人进行个别零件的购买。

2．关于西洋管乐器专门工具的设想

在维修时也经常会遇到一些零件，以手头的工具无法进行操作，需要特地购买与之相配的工具，十分不方便。那么厂商在对管乐器工具进行销售时，可以进行套装销售，如“降B单簧管维修工具套装”“低音长笛维修工具套装”“降E萨克斯维修套装”等，即匹配出来的套装能够完全适用所有该种类乐器，无需在维修时又要额外配置其他的工具。

对于一些特定位置的操作，以人手和现有的工具无法进行，则需要一些新型的专有工具，来弥补其不足。在这方面，国内的工具生产还有很长的路要走，需要有相关研发团队、个人等对其进行研发，使乐器维修更加的便利、快捷、准确。

四、结语

综上所述，零件确实是管乐器维修中应该重视的。管乐器的零件虽没有钢琴的零件那么多，却能让其拥有宽广的音域；它们也没有手表零件那样精密，却能在演奏者的控制下达到精准、稳定的音律。它们也包含着西方人对“理性审美”的诉求。维修者在从宏观层面上看到乐器整体的同时，也要从微观的层面把握零件。零件种类、型号、特点的不同，会影响维修者配备的工具，若工具配备的不合适，甚至反而会把乐器越修越故障。维修师对易消耗类零件的配备是否充足，会在客观上影响维修的进程以及某项维修的整体效率，严重时还会影响客户的心理评价与口碑，是不容小觑的问题。随着乐器生产技术的发展、演奏者对乐器要求的提升，零件的布置、排布、精密度、“按键体系”等也在不断改变，维修师的水准、对乐器以及零件的理解能力也需要与时俱进，这样能从原理层面快速理解一个新的零件或者熟悉一套新的指键体系，这对维修工作是非常必要，也是非常有帮助的。M

（全文完）