王晓丽 周思钊

摘要：“卧游”与“如画”作为中西方两个重要的美学范畴，都主张借助关于自然的绘画来欣赏自然，不过两者存在显著区别：“卧游”所借助的山水画重写意，而“如画”所借助的风景画重写实;“卧游”主张山水以形媚道，故自然之地位比绘画重要，“如画”则追求形式美，风景画是自然欣赏的标准，故绘画之地位比自然重要;“卧游”偏重以非身体化的方式体验自然，欣赏者囿于一室之内，而心游万物，“如画”则偏重以身体化的方式体验自然，旅游者带着猎奇心理与视觉占有欲，身游大自然之中;“卧游”具有畅神与疗疾之功能，“如画”则为人们在审美上向自然进军提供了心理保护。比较“卧游”与“如画”，可以窥探中西方欣赏自然的差异之处，透视中西方文化传统对待自然的不同态度。

关键词：卧游;如画;自然审美

中图分类号：B835

文献标识码：A

文章编号：1673-5595（2022）01-0099-08

一、引言

“卧游”是中国古代独特的美学范畴，最初诞生于画论领域，而后延展到诗文领域。魏晋南北朝时期，宗炳在《画山水序》中率先提出“卧游”范畴：“（宗炳）善书画，好山水，西陟荆、巫，南登衡、岳，因结宇衡山，怀尚平之志。以疾还江陵，叹曰：‘噫！ 老病具至，名山恐难遍游，唯当澄怀观道，卧以游之。’凡所游历，皆图于壁，坐卧向之，其高清如此。”[1]128-129“卧游”的直接对象是关于自然山水的画作，而非自然山水，因此，严格意义上讲，“卧游”是一个画论术语，主要探讨山水画的欣赏问题。而后，南宋李氏作《潇湘卧游图卷》，明代沈周作《卧游图册》，清代程正揆作《江山卧游图》，等等。……