宁继发

摘要：多元化发展理念以极快的速度扩散开来，并且席卷各大领域，将各种生活中常见的技术和理论进行了更新改变。各种实践证明了多元化发展的时代适应性，以及多元化发展对事物原本的生命力带来的蓬勃生长力。民族声乐在新时期的发展中产生了一些适应困难，在这个过程中，除了对民族声乐的本身进行探讨，也要进行新时期里民族声乐多元化发展的适应和尝试。将各方元素融合的民族声乐可谓是大势所趋，是将民族声乐注入更强活力的方法，也是民族声乐进行后续发展的必经途径。通过分析新时期民族声乐多元化发展的途径，以及对途径的可行性进行研究，对民族声乐进行现代化发展的方向予以助力。

关键词：新时期;民族声乐;多元化发展;研究方法

1民族声乐的现状

1.1民族声乐的当前发展

民族声乐是历史长河下劳动人民奉献给后代子孙的精神食粮。从定义上来进行划分的话，民间流传的本土歌曲，戏剧中的戏曲，还有民间自传的曲艺，都可以被称作民族声乐。而且从广泛意义上来看，民族声乐的概念覆盖相当广阔，从古代流传的歌谣，到孩童哼唱的儿歌，只要来自民族本土，都属于民族声乐。民族声乐里体现了广大人民群众长期以来的心路历程，对自然的热爱，对自身价值的探求，以及各种感情的纠葛，都能在民族声乐中找到对应的表达。所以对于民族音声乐的精神价值，各方人士都予以高度认可，因为民族声乐作为了各种情绪抒发的窗口，在中华民族对情绪的共感因素，也是民族特色的情感表达方式。

民族声乐当前留存下来的数量也数不胜数，但是在流传过程中遗失的同样也数量巨大。从古代遗留下来的词曲典籍目前只有少数几个诗经类的古本，其他的都已经在岁月或者人为因素下丢失了。现在能够遗留下来的大多也只有文字，曲谱和唱法都已经失传了，所以现在对古典民族声乐的发展还不够完善。剩下的民族声乐也以山歌和民族歌剧为代表，由于这些歌曲是采取口口相传的方式，所以流传较久并且基本保持着原貌。这些歌曲都有各自的民族歌唱家来掌握核心技巧，外人想学比较难模仿，尤其是山歌采用的原生态唱法，和现在的大众唱法有着极大不同，所以除了当地人基本没人会那种唱腔。民族声乐里还有一种重要组成部分就是抗战歌曲，这是由于特殊时代的特殊产物，在那个年代，刚刚结束抗日战争，大量民间艺术家将抗战的澎湃热情投注在作品的创作上，在那个特殊年代，人们万众一心，群情激愤，对抗战歌曲的传唱热情极高。所以在现代的民族声乐组成上，抗战歌曲也占据了很大一部分比重。现在，民族声乐的鼎盛时期已经过去，数量和质量没有显著增长，反而在外来文化的入侵下，显现出向外国文化靠拢学习甚至抄袭的情况。因此，可以客观地看待现在大众文化对民族声乐的关注已经开始减弱，如果再不为民族声乐寻求新兴的发展方向，那么很有可能民族声乐会因此成为收藏品陈列博物馆。

1.2民族声乐的当前困境

首先，对于那些过于远古的民族声乐，在没有乐谱的情况下是不可能对其进行还原的。如今人们意识到古典音乐的重要文化意义时，却发现当年的曲谱古本都已经全部遗失了，现在能够留下的只剩下那些诗词文字，所以还原远古时期声乐的工作只能交给考古工作者，期待他们有所进展了。这也说明我国以前的声乐类传承方式还不够完善，也太过注重意境而不注意怎么让后人教学便利，这是从古代声乐失传留下来的教训，需要以后的相关教育工作者做好传承工作。

其次，现在进行民族声乐的传承工作也很难开展。主要原因是现在国外音乐的传播，将大量流行文化灌输到我国青少年团体，导致嘻哈类和说唱类音乐的风行，愿意学习民族声乐的团体反而被嘲笑古板。在这样的时代背景下，对于民族声乐的传承和发展是存在着很大不利的。因为现在能够沉下心做民族声乐的团体实在少之又少，而且在市场被冲击的情况下做民族声乐的收入很难保证，所以大部分人会选择转型，要么模仿国外文化，要么不再从事类似工作。在这样的局面下，想要和以前一样专心研究民族声乐的研发和制作会比较困难，经济上有压力，坚持自身风格也得不到应有的关注度，所以现在民族声乐陷入了一个发展难的境地。

而某些特定声乐文化，由于较小众，市场需求也不高，现在已经逐渐被市场所遗忘，等失去传艺人的时候再想将其进行重新演绎，将会十分困难。这种特定文化比如说冷门的剧种，又或者说较冷僻的山歌，这种冷门民族声乐文化一旦失传，在老一辈人仙逝之后，没有年轻人进行剧目的继承，那么从此将在民族文化中消失。这种情况发生在远古时期无可奈何，但是在科技发达的今天不能被容许。但是，虽然知道保护这些冷门民族声乐的重要性，但是相关保护措施和方案迟迟没有公布，所以现在那些不太为人所知的民族声乐基本上处于自生自灭的状况。长期任由这种情况发生只会让原本就处于衰退的民族声乐更加不受重视，民族文化中独特的声乐魅力也将随着声乐本身的消失而被时间所抹去，以后想对其进行保护的时候已经来不及了。

2民族声乐的多元化发展研究

2.1民族声乐的多元化发展可行性

我国民族声乐在长期发展过程中，已经形成了自己独有的一套理论模式，在进行声乐演唱的时候能够形成自己的特色和风格。所以我国民族声乐已经是呈现独立发展的状态，可以保持自己的演唱形式，并且也拥有特定的热爱团体。在这种情况下，我国民族声乐是存在很强的多元化发展的可行性的，因为一个想要进行多元化发展的个体必须是具有独立自主能力并且有专门的追随团体的，只有在自身有立足之地的条件下，才有和其他元素进行融合并且谈合作的可能。如果在自身知名度不足的情况下，自身的追随团体不能够将自己所含的元素进行识别，那么所做的融合工作不过是为别人做宣传工作而已。而我国民族声乐已经达成多元化发展的必须要求，现在只需要选择合适的多元化发展方向和多元化融合元素即可。

在我国民族声乐进行多元化发展的可行性探讨上，有着很多案例可供参考。以往能进行融合的非物质化精神元素，在通过多元化发展达到自身宣传的同时，也没有对自身做出太大改变。而这些非物质化精神元素的共同点是自身具有鲜明的个性化特征，能够在进行适当变革的同时使人找到其本身的文化特点，在拥有自身识别力的情况下才做相关文化的融合工作。当然也有很多多元化发展失败的案例，这些案例的原因往往是在进行融合的同时，将自身元素稀释过多，或者自身元素相比之下并不出彩，导致成品没能将自身元素进行充分展现，也就失去了多元化对自身发展产生助力的效果了。所以在有案例进行参考的情况下，对民族声乐的可行性道路上就有了选择性，在进行多元化的发展的取舍上也会更明确。在进行多元化发展的同时是要确保自身的元素进行大范围推广，主体还是要为自己做宣传，不可以舍本逐末。在民族声乐进行其他元素的融合时，曲风曲调不可以做大幅度修改，可以的话保留原本台词，能发挥的元素集中在曲调中的过场和间隙内，这样能带来多重享受的同时又没有将民族声乐的主要特色舍去，這样的多元化发展途径才符合推广民族声乐的需要。

2.2民族声乐的多元化发展方向

在确定民族声乐的多元化发展可行之后，就要对民族声乐的多元化发展方向进行规划了。首先是对融合元素的对象进行选择，在选择融合对象的过程中，需要选择那些人气相对较高，改编难度也较低的融合对象，一来有利于融合工作的尝试，便于以后大量进行融合工作的进行，二来人气相对较高的融合对象推广效果比较直观，听者能够明确具体加入了哪些元素，哪些元素属于原有哪些属于创新，在有对比的情况下，带来的视听享受会非常惊艳，这样才能达到多元化发展的目的。

其次，在选择多元化发展的同时，也要选择好具体融合哪些元素。一般来说融合元素不宜过多，容易产生混乱的情况。太多元素糅合在一起，容易让人主次不分，不知道哪个才是主体，并且太多元素在一起很难统一为和谐风格。虽然之前有过将民族声乐融合多种乐器进行演奏的成功实例，但是由于是个例，而且其完成水平极其高，一般的作品不要做轻易尝试，很容易将自身元素混杂在其中而不得要点。像这种元素融合的情况，只求能够将双方特点进行凸显，而不是体现元素的丰富程度，因为元素的多元化仅仅体现在能够和多种元素进行交融，而不是指交融的数量多少。

现在也有很多民族声乐的多元化成功案例。比如说将传统戏剧融入现代流行歌曲中，已经有很多歌唱家进行类似尝试了。一般采用的方法是在副歌部分进行戏剧的演唱，或者在歌曲内其中一段直接用戏剧唱腔进行演绎，其演出效果非常出色，加强了歌曲的演出效果的同时，也充分融入了戏剧的宣传，是对戏剧歌曲进行良性宣传的典型案例。所以，现在在进行民族声乐的多元化发展时，更要加重对民族声乐的出彩地方的演绎，和其他流行音乐进行融合的同时需要尽量表明两者的差别化，这样达到的效果才会是百花齐放。在进行民族声乐的发扬过程中，需要加强对民族声乐的学习，而非只得其表而不知其精髓，只有在将民族文化精准嵌入其他文化之内，才有点缀并且出彩的可能。而其他类似发扬民族声乐以及乐器的方法也可以做类似参考，为真正将民族声乐纳入现在化多元式发展提供有效方向和具体途径。

2.3民族声乐的多元化发展措施

将民族声乐进行多元化发展，需要采取各种以发展为前提的措施。在明确自身价值的前提下，将合作进行下去，才能保证民族文化的推陈出新。进行多元化发展的第一步，是对自己进行现代化变革。民族声乐的原本唱法虽然经典，但是现在感觉略显陈旧。所以，吸收新鲜文化中的优秀唱法，融合到民族声乐中，在不对民族声乐风格进行大改的前提下，进行民族声乐的唱腔变革，在大众文化的背景下，达到传统情感抒发的新型表达方式的统一。事实上，现在已经有很多演唱家在进行民族声乐的唱腔变革研究，将外来文化中的美声唱法融合到民族声乐的演绎中，也达到了气势提高而不失内涵的优秀效果。而将民族声乐中的精髓，比如戏曲唱腔和原生态唱法进行现代歌曲的演绎，听起来颇有古风，别有一番风味。所以民族声乐中的精髓部分还需要多挖掘，才能实现民族声乐的内涵得以现代化表达。

在民族声乐的多元化发展的过程中，主力军是年轻团体，因为他们接触新潮文化较多，进行交流的话比较容易将民族声乐进行融合，而年轻团体的创造力和接受力也是相对极强的。将年轻团体进行良好的民族声乐教育，可以达到民族声乐的熏陶教育，同时启发年轻团体对民族音乐和其他元素进行大胆融合，引导他们正确的融合方向和融合宗旨，才能对民族声乐的多元化发展加入年轻化的力量。将青年团体纳入民族声乐的多元化发展考量之内，是对民族声乐进行传承的重要措施。由于青年团体有着自身的追求方向和声乐鉴赏特质，所以如何鼓励青年团体将对个性的追求融入民族声乐的创作，是音乐教师需要重点注意的教学方向。让青年团体愿意接触民族声乐，进而了解民族声乐的特点和内涵，最后对民族声乐进行其他元素的互动，是对民族声乐进行长远发展有着极大利处的发展措施。只有在新鲜血液不断融入，年轻团体加入民族声乐的传承队伍中，才能对民族声乐的长期发展带来源源不断的动力。所以，民族声乐的多元化发展措施离不开对民族声乐的自身变革，更离不开培养新鲜人才，并且要将新鲜人才教育成有民族文化热爱理念的优秀青年。

2.4民族声乐的多元化发展注意事项

民族声乐进行多元化发展的好处显而易见，但是也要注意民族声乐的多元化发展方向失误时，也会带来各种弊病。现在将民族声乐融入多方文化，也存在演唱者融入错风格的情况。比如说对民族声乐的把控把握不当，原本悲剧的风格强行以喜剧的方式演绎，感觉就会很怪异。还有些外来文化和民族声乐的相性并不佳，比如说说唱方式和戏曲中的快板式唱腔表面上有相似之处，其实上在进行说唱替换快板式唱腔进行戏曲演绎的过程中，出现的风格完全失去了原本戏曲中应有的情感，而只对了戏谑的感觉，带给观众的感受就大打折扣，甚至会使观众感觉反感。所以民族声乐的融合，也需要对融合元素进行甄选，并且对融合成果进行探讨是否符合原本的主旨。现在不乏种种旧瓶装新酒的做法，但是都是没有对原本作品的精神内涵进行更改，所以那些为民族声乐更换包装保留内涵的才是民族声乐进行多元化发展的正确案例，值得后面的声乐从事者效仿。仅仅将民族声乐糅合其他流行因素是达不到这种效果的。

对民族声乐进行多元化发展的前提，是已经达到了一定的民族声乐理解程度。就像同样的一首歌，不同的人进行演绎也会有不同的效果。因为有些演唱者对歌曲的内涵没有抓准，即使唱法和其他人一样，也达不到别人那么出色的演绎效果。而在民族声乐内涵没有被充分理解的前提下，就对其进行其他元素的融合，那么会得到只闻其声不得其形的感觉，进行多元化融合后找不到声乐的主次，那么对民族声乐的宣传也就无从谈起，只能达到为其他音乐元素做陪衬的效果。而这样的歌曲充斥现代流行文化中的话，将会引发听众的民族声乐反感心理，对民族声乐的发展反而适得其反。

结语

民族声乐在现代生活的传播程度并不算广，而且听众也较少。由于外来流行文化的影响，对民族声乐的传播推广造成了很大阻力。民族声乐在现代文化中，产生的影响力和传播效果越来越小。但是与其抵制外来流行文化，不如将民族融合流行文化，进行多元化发展。这样，既做到了迎合观众的需求，也让民族声乐重新回到大众视野，在现代音乐中也能产生一定的影响力，为民族声乐的传承和发展走出更加适合时代的路径。

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