吴思瑶（广东海上丝绸之路博物馆）

一、绪论

近年来，随着我国政府对于博物馆建设越发重视，我国的博物馆事业发展越来越好，国内的博物馆数量越来越多，尤其是“十三五”之后，我国平均每两天新增一家博物馆，截止到2020 年，我国的博物馆达到了5788 家，并且在这个过程当中，博物馆逐渐形成了以中央地方共建的国家级博物馆为中心，以国家一二三级博物馆和行业重点博物馆为骨干，国有的博物馆作为主体以及民办博物馆作为补充的整个博物馆体系，形成了覆盖全国，并且面向世界的统一的博物馆资源共享平台。

但在当下，随着越来越多博物馆的出现博物馆的文物展陈也越发重要，通过文物展陈可以快速地促进博物馆的观众对于文物的了解，帮助观众更深层次的理解文物背后的文化内涵，让观众可以通过不同的文物展陈形式与文物以及博物馆进行多样的互动，文物展陈还可以促进博物馆对于观众的教育意义。

但是，就当下来讲，随着我国的博物馆越来越多，博物馆当中的文物范围以及文物的种类越来越多，但是，我国快速发展的博物馆事业与博物馆内部的文物展陈设计两者之间却很难达到平衡，大多的博物馆在进行文物设计的时候，都尊重与文物展品本身而忽视展品的陈列以及文物展览的设计，导致观众在进行博物馆游览的时候，大多只能够对文物本身进行观看，并不能更深层次的对于文物的文化内涵有更深层次的了解，也不能与文物进行多样的互动，这使得文物丧失了很多的社会教育的功能，也使得整体博物馆与观众之间的情感交互搭建通道无法生效。

基于这样的现状，本文希望能够通过对于广东海上丝绸之路博物馆的文物展成情况进行研究，从而发现文物展陈在博物馆当中的重要性，并且基于现在文物展陈在博物馆当中应用的情况，对于未来的博物馆在进行文物展陈的时候，提出意见和想法，希望能够通过本文的研究来促进我国博物馆事业的整体发展，帮助博物馆自身更好地进行文物展陈以及展陈设计。

二、广东海上丝绸之路博物馆简介

广东海上丝绸博物馆（见图1）是以“海南一号”这所宋代古沉船的发掘、保护、展示与研究作为中心主题，是展示水下考古的发掘动态演示过程中，世界首个水下考古主题博物馆，位于广东阳江市海陵岛试验开发区的“十里银滩”上，于2005 年12 月28 日开工，2009年11 月基本完工，外表有五个不规则的大小椭圆体连环构成，外观呈现古船的龙骨形状，整体即像海浪起伏的样子，又像正在展翅的海鸥，从外观上就展示出来了鲜明的海洋主题特色。而在博物馆内，博物馆主要有五大关联仓体组成，主要的陈列划分为“南海一号”区域、“海上丝路”区域以及海洋知识和本土文物展厅。

图1 广东海上丝绸之路博物馆

在“南海一号”区域里面主要是“南海一号”3D 影院、“南海一号”船只构件及船员生活用品展、“南海一号”出水贸易品展、“南海一号”整体打捞及试发掘专题展、出水文物保护修复专题展，而在“海上丝绸”展区里面主要以“海上贸易” “海丝与文化传播”“郑和下西洋”等专题进行文物展示和展览。而这其中广东海上丝绸博物馆以“海南一号”作为主要中心，海南恰好于1987年被广州救捞局与英国海洋探测公司在海区内意外发现，是一艘南宋时期的古代沉船，专家推测，该艘古船应该是从中国驶出，以交易作为主要目的，去到新加坡，印度等东南亚地区以及中东地区进行海外贸易，令专家们惊奇的是，这辆古船经过千年仍然船体保存完整，木质仍然坚硬如新。而这辆宋代古代沉船所承载的文物反映了我国宋代时期人们的社会生产情况、社会生活情况、文化艺术的发展情况以及科技技术的发展情况，为我国现在研究宋代的造船技术，航海技术以及古代的科学技术提供了良好的素材。

三、广东海上丝绸之路博物馆展陈研究

广东海上丝绸之路博物馆进行设计的时候，秉持着以人为本、化繁为简的理念进行设计，以“文物保护、协调环境、旅游开发”作为主要的出发点，以“文物保护作”为核心，以注重环境和保护生态作为原则，因此，在进行博物馆内展陈设计的时候，针对不同供舱的整体设计，进行了不同的展陈设计考量。

在水晶宫，也就是“海南一号”的区域里面，文物展陈主要分为了扬帆、沉没、探秘、出水、价值、遗珍和成果七个部分。在二号供舱和三号供舱的一层主题展示区内，主要展示的是沉船事件的始末内容，利用色彩的对比以及不同的地理环境展示不同的空间主题氛围，突显出事情发生的前后变化，让观众可以深切的感受当年海南一号的情景，而在后面的探索和出水部分，主要是进行文化展示，以出土的器物和研究学者们主要的考古研究成果作为主要展示的主题，并在此基础之上选择“船”“帆”这类具有代表性的元素，利用视觉传达的方式以及多样化的展柜陈列设计和空间展示，在给参观者更加真切的观展体验。而且在此基础上，广东海上丝绸之路博物馆还将“南海一号”以整体挖掘的方式移入展馆当中，让观众可以在玻璃幕墙之外观察整体的考古过程，并利用多媒体技术在地面上进行投影展示，循环播放“南海一号”发掘的全部过程，让观众可以近距离的切身感受船只挖掘过程。

在进行“海南一号”区域展陈设计的时候，设计者们希望让观众在参观博物馆的过程中，拥有沉浸式的体验感受，因此，设计者们首先利用复原型的展陈设计，在序厅西侧模拟宋代的码头仓库的情形，让观众深切感受宋代的海上贸易繁荣的景象，东侧悬挂帆船幕布，增加观众的实景体验感。

其次，还利用围观景象模型，再现宋代时期船员们的船上生活倾向，让观众对于宋代海上贸易的生活有直观的感受。此外，展区内在进行船舱内挖掘出来的瓷器展示的时候，在考虑美观以及安全性的基础之上，考虑瓷器背后的宋代文化以及海上贸易特征。

最后选取船型的展柜进行瓷器展示，并利用灯光和周边建筑模拟沉船的情形，让观众在进行参观的时候，可以模拟在海下沉船进行文物观看的情景。而且在这个区域内，展馆还利用了内声光电多媒体场景以及AR/VR 虚拟现实技术，让观众可以在观展的过程当中，切身的体验“海南一号”出海远洋，海上贸易的整体过程，感受海上的风情以及贸易的美丽。在“海南一号”的展览区域内，展陈设计充分的考虑了观众的观展体验以及整体的展区主题，让观众在进行游玩、参观文物同时，深切感受海南一号背后有关的宋代的海上贸易的情形以及宋代当时人们的生活现状、宋代的文化内涵、宋代的手工艺品和宋代的技术水平，让观众可以通过这次博物馆的参观体验，对于宋代以及海上贸易有更深层次的了解。

在“海上丝绸”区域主要是利用文字、图片以及雕刻等形式向观众们展示丝绸之路的起源和发展的全部过程，介绍相关的经济制度以及中外交流的情况。在这个部分内的展陈设计，主要是基于海上丝绸的历史以及发展当中的教育意义进行设计，因此，在设计展成的过程当中，选择了相对传统的展陈设计方式，利用灯光、音效辅助作为辅助，让观众可以在观展的过程中通过阅读文字、观看图片和雕刻的方式，深切的感受我国的海上贸易的发展历程以及各个时期我国不同的海上贸易情景，对于我国历史的发展以及贸易的变迁有更深刻的认知。

四、文物展陈在博物馆中的重要性

经过对于广东海上丝绸博物馆的文物展陈设计的研究发现，优秀的展陈设计对于博物馆自身是十分重要的，良好的文物展陈设计能够更好地突出博物馆自身所要表达的文化内涵以及博物馆当中的主题，广东海上丝绸博物馆的文物展陈在不同的场馆以及不同的展厅，都采取了不同的灯光、不同的音乐、不同的地面设计以及不同的空间氛围打造方式，用这样沉浸式的场景展示，让观众可以在不同展馆进行观展的过程当中，能给快速地感受到展馆想要展示的中心内容，从而进一步的感受展馆整体所描述的宋代海上贸易、宋代的生活情形以及宋代的科技。

优秀的文物展陈可以引导导观众有规律地进行观展，加深对于博物馆展品和博物馆自身的了解，在广东海上丝绸博物馆进行文物展陈的时候，博物馆对于不同的展馆进行了不同的设计。将总体内容分为三个大的板块进行展示，一号展区主要对于文物进行展示，在这个展区内，观众可以利用图片、文字等内容，对于打捞上来的文物进行全面的观看，了解宋代当时人们的手工艺水平以及科学技术水平。在第二个展馆内，主要展示海洋知识以及本土文物，在这个展区内，利用独特的设计，让人们可以通过展馆内所展示的内容，了解海洋文化以及海洋知识。而第三个展馆就是水晶灯，主要展示“南海一号”的船体以及南海一号出土的瓷器和铜钱。利用分区域分主题展览的方式，广东海上丝绸博物馆引导观众逐步地加深对于海上丝绸之路的了解和认知，让观众可以有规律、有顺序的感受展馆魅力。

首先，优秀的文物展陈可以呼应博物馆的整体氛围，引起观众对于博物馆的兴趣，带观众刚进入博物馆的时候，在序厅的时候，序厅利用模拟场景的方式，带观众快速地进入宋代当时出海前港口的情形，让观众身临其境的感受宋代海上贸易船只的出发场景，在呼应整体博物馆的“海南一号”这个主题的基础之上，极大程度地激发了观众对于博物馆自身的好奇和兴趣。

其次，优秀的文物展陈设计，还可以帮助博物馆保护展馆当中的文物产品，举例来讲，在广东博物馆内部，在进行瓷器展示的时候，选择船型的玻璃展柜进行瓷器展示，玻璃展柜很好地保护了展示的瓷器不受外界变动的危害。

优秀的文物展陈还可以促进文物与观众之间的互动，切身的感受文物魅力以及博物馆的魅力，在广东海上丝绸博物馆之内，文物展陈利用当前的新兴科技，比如VR 虚拟现实技术以及投影交互技术让观众在进行观展的过程当中，可以切身的感受南宋时期的海上贸易的情景以及中国古代利用船只游历各国的故事，让观众对于中国古代的历史文化进一步了解，并且与中国的历史文化建立更深层次的情感交流。

在此基础之上，广东海上丝绸博物馆还专门设置了模拟航海体验展馆，有个可以在这个展馆内模拟船头掌舵，感受海洋的航船魅力。

另外，优秀的文物展陈还可以传递知识，起到教育功能，当前在博物馆内进行观看文物以及博物馆游玩的一大部分正在学习的学生以及儿童，这些文物展陈可以帮助学生和儿童对于博物馆所要展示的知识以及博物馆文化背后的内涵进行了解，增加学生自身的文化知识储备，引导学生对于文化、国家这些内容进行思考，起到教育引导作用。比如，学生通过在广东海上丝绸博物馆的游玩，可以加深自己对于中国海上丝绸之路的了解，了解宋代人们的文化以及生活，激发学生对于历史的兴趣。

五、总结和思考

博物馆对于一个国家一个城市来讲，首先起到的作用是展示这个国家和城市的文化并以及历史发展，而且在多元文化发展的今天，要让我们现在的人们铭记历史博物馆也是最好、最直观的方式。因此，在面对博物馆内部设计，尤其是文物展陈的时候，需要更加的注意，本文根据广东海上丝绸之路博物馆对于文物展陈在博物馆中的重要性，进行了全面的研究，通过对于广东海上丝绸博物馆自身的展陈研究以及展开研究中所体现的文物展陈的重要性，发现对于一个博物馆来讲，文物展陈首先可以帮助博物馆更好的凸现自己所要展示的文化内涵以及博物馆主题，还可以在此基础之上，引导观众有规律的观展，加深观众对于博物馆展品以及博物馆的了解，良好的文物展陈还可以呼应博物馆的氛围，引起观众的兴趣，保护展馆内的文物产品，促进观众在博物馆内与文物的互动，尤其重要的是对于来博物馆参观的学生及儿童来讲，优秀的文物展陈还可以向他们传递更多的知识，起到教育引导的作用。

因此，在未来博物馆发展的过程当中，博物馆在进行设计的时候，需要更加注重文物展陈设计，利用新兴的科技、新奇的设计理念、更好的空间运用策略等手段与文物之间进行配合，帮助展品以更好的形式进行展出，赋予文物更深层次的意义和内涵。中国传统文化决定了中国画发展的轨迹，生存的环境与时代的更替决定了中国画在某一时代的风格。在这个发展迅速的多元化时代，当代人的审美体验推动着当代绘画的发展进程。古代称中国画为“丹青”，指的是古代绘画中“丹”和“青”两种颜色，从传统时代开始色彩便是重要的构成元素，是营造并衬托画面的表现手段，更是工笔画创作中不可缺少的绘画语言。在当代工笔画的发展趋势中，色彩方面的研究更是引起了广泛的重视，在这个绚丽多彩的世界中，找寻新的色彩创作突破，色彩的研究也为艺术创作样式提供了更多可能性。本文主要分析中国当代工笔画的色彩表现，探究当代工笔画色彩表现的时代特征，包括鲜明的时代性、丰富的色彩表现方式和当代画家对色彩意境的追求。简要的介绍中国当代工笔色彩发展的基本表现技法，并举例分析部分当代工笔画家的作品，从而体现出当代中国工笔画色彩的表现与运用。