郑 聪

(洛阳师范学院 音乐学院，河南 洛阳 471934)

龙门石窟是我国著名的石窟艺术宝库，造像众多，雕刻精美.特别是在龙门造像中，伎乐飞天舞姿繁多，乐伎手持各类乐器，且演奏技法多样[1]. 这些丰富的音乐造像为研究古代音乐发展提供了重要的实物资料.近年来，李文生、马春莲等学者对龙门音乐文化进行了综合性研究.但对龙门音乐造像中出现的一批原产于西域、中亚等地的乐器关注不够.而这些乐器与诞生于中原地区的乐器相得益彰，共同构成了龙门音乐艺术，是研究我国古代音乐史的宝贵资料.基于此，笔者拟对龙门石窟中的这些“外来”乐器进行梳理，并对其传入的历史背景与价值进行探讨.

1 龙门石窟“外来”乐器

龙门石窟始凿于北魏孝文帝迁都洛阳(公元493年)前后，经历东魏、西魏、北齐、北周、隋、唐和北宋等朝雕凿，现有窟龛2000多座.其中的21座窟龛有音乐造像，共发现乐器214件、18种.依其最早诞生的地域，这18种乐器可分为两类： 一类是西汉以前诞生在中原地区的乐器，主要有筝、阮(阮咸)、笙、横笛、竖笛、磬、排箫和拍板等8种； 另一类则是诞生于西域、中亚等地，汉魏以后传入中原地区的乐器，主要有四弦琵琶、五弦琵琶等10种乐器.为了区别产生于中原地区的乐器，对于其中第二类诞生于西域、中亚等地的乐器，我们姑且称之为“外来”乐器.

据统计，龙门石窟音乐造像中的10种“外来”乐器包括弹弦类乐器四弦琵琶、五弦琵琶和箜篌，管类乐器筚篥和贝……