梁思诗

相比于没有体制限制的古绝，律绝在抒情、叙事上自由度相对较低，主要受限于声律与押韵，至于对仗似乎并不是必须严守的硬性要求。诗人们常常打破对仗的限制，使用连贯的结构，在四句结构的连接与跳脱上开拓叙事的自由度。在近体诗体系中，律法对于绝句的束缚是最低的，绝句能以极少的语言表达无穷的余味，事件并不完全局限在诗作字面上。诚如王靖献所言：“绝句的简短并未束缚住叙事的充分展开，而是将它转为极度的精确与完整，运用绝句所特有的省略多余细节的方法，并以一种令人不安的悬念导向最终的高潮。”〔1〕

关于唐代绝句的发展，王世贞曾云：“盛唐主气，气完而意不尽工；中、晚唐主意，意工而气不甚完。然各有至者，未可以时代优劣也。”〔2〕诚然，综观整个唐代，每个时期的律绝都不乏出色之作，其叙事性从初唐至晚唐一直都是存在的。学者们大多认为杜甫拓展了绝句的书写范畴，将叙事议论纳入绝句之体。但在杜甫之前的诗人们也是不乏用律绝来叙事的。那些叙事性鲜明之作，通常指绝句组诗，杜甫率先以组诗的形式叙述时事；元稹用绝句组诗写悼亡题材，记叙亡者生前经历；王建作《宫词》百首写宫廷生活的点滴；晚唐周昙、胡曾等人运用大型绝句组诗写历代史事。然而除了组诗外，单首绝句诗亦独具叙事艺术。

一、镜头与蒙太奇：事件的画面呈现

用画面代替叙述的语言是绝句体叙事的首要特征。……