张 超

（首都师范大学 文学院，北京 100089）

宫体诗是中国诗歌史上极具争议的一种诗体，人们对其褒贬不一，但主流观点对其基本上是一种批评的态度，指责其内容过于浮艳轻曼而缺少思想力量，甚至充满了污秽色彩。但是宫体诗作为南朝至初唐时期的一种文学样式，其过渡作用是不可忽视的，尤其是对初唐文人的心态和诗歌创作以及对律诗和绝句的影响都是相当深远的。任何一种文学样式的产生都不是偶然的，有其历史文化的传承因素，宫体诗对物与色的描写离不开前代文学作品内容素材的影响，尤其是对美人的描摹，受到前代作品的启发，形成一种诗心中的美人情结。 宫体诗受制于前代的文化思潮而成为文学自身发展演变的一种趋势，诗中那些精美的物象、绮靡的风格离不开江左物色对诗心的撄动与感召，这种地缘物色所形成的景观潜移默化地促成了宫体诗轻靡的格调。

一、美人情结下的诗心创作源泉

虽然学界对宫体诗题材的界定不同，但其最重要的特质，无非是女色、艳情和咏物。 尤其是对于女色与艳情的描写，成为历代批评家大肆批评的根源，艳情诗因过于轻靡、秾丽，少兴寄，而成为诗评家批评的突破口。一种文学样式的产生不是偶然的，必有支持其生长发展的土壤、源头活水，使其得以不断滋润与丰富，没有继承、何来创新？因而对女性艳情的描写，并不是宫体诗首开其风，早在《诗经》《楚辞》等较早的文学样式中就有其写作传统。……