王岩

摘 要：乾隆年间宫廷演出机构南府曾下设弦索学这一部门，其主要职司是演奏弦索套曲和满蒙及各民族音乐，偶尔演奏民间俗乐。嘉庆、道光以降，弦索学的独立地位渐渐受到冲击，随着宫廷演剧机构的调整，该学渐渐被并入十番学、中和乐等部门，造成清代中期以后宫廷弦索套曲演奏由中和乐承担。同时，由于所用乐器和所奏乐曲方面的相似性，什榜处或曰蒙古音律处以及部分内廷近侍同樣掌握着弦索套曲的演奏技能，上述两类人群成为弦索套曲在北京民间和满洲贵族中传播的渠道。也就是说，弦索学以纯器乐演奏为主，而不是为曲艺和戏曲演出伴奏的乐队。虽然“弦索学”与“弦索调”二者在构词方面非常相近，但至今并没有史料证明弦索学曾为宫廷戏曲演出弦索腔伴奏。

关键词：清代宫廷弦索学;蒙古音律处;弦索套曲;清音各曲

中图分类号： J609.2    文献标识码：A

文章编号：1004 - 2172（2021）03 - 0024  - 14

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.03.003

清代宫廷戏曲演出剧本中保留下大量包含弦索腔（或称弦索调）的曲调或唱段，这种弦索调可以追溯到明代万历年间人沈宠绥在《度曲须知》中的记载：“至如弦索曲者，俗固呼为北调。然腔嫌袅娜，字涉土音，则名北而曲不真北也。年来业经厘剔，顾亦以字清腔迳之故，渐近水磨，转无北气，则字北而曲岂尽北哉？……惟是散种如【罗江怨】【山坡羊】等曲，被之秦、筝、浑不似诸器者，彼俗尚存一二。……而江左所习【山坡羊】，声情指法罕有及焉，虽非正音，仅名侉调。然其怆怨之致，所堪舞潜蛟而泣妇者，犹是当年逸响云。