文/王 甦

戏剧市场现状

如今戏剧市场上的话剧、音乐剧、儿童剧的改编剧目以国外引进项目居多，音乐剧以美国、欧洲英法德三国和日韩的剧目为主，其中知名文学、电影移植剧目居多；话剧以现当代经典小说改编为主，获得过诺贝尔文学奖、普利策小说奖、科幻成就奖（俗称“雨果奖”）、星云奖、安徒生奖等大众耳熟能详的文学奖项作品尤为受到青睐，这是一种保险的做法，也是基于对原著的认可。而本土的原创剧目总给人一种“广寒宫”般高高在上的云端感。

久演不衰的题材始终是喜剧、爱情故事和悬疑推理。莎士比亚和莫里哀的喜剧作品虽然足够经典，但如果不进行本土化或者和现实发生关照，观众确实会看得有些审美疲劳。而爱情故事又因为长度和观演关系所限，远不及网络平台播出的“高甜甜宠剧”缠绵悱恻。悬疑推理故事除了柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂就属东野圭吾，三位大师的作品改编成戏剧，丧失了“叙述性诡计”和“密室杀人”的阅读刺激感，单纯地寻找真凶、揭露真相使得半数原创悬疑作品显得既不够“本格”又不够“社会派”。

许多戏剧人都有常年“为他人作嫁衣裳”的苦恼。很长一段时间以来，戏剧市场上最多的本土IP无疑是不断被改编成各种艺术形式的《三国演义》《红楼梦》《西游记》《水浒传》《封神榜》《镜花缘》等古典名著。打开票务网站和软件，映入眼帘的永远是“忙碌”的孙悟空、哪吒、花木兰……可喜的是，随着近些年我国经济的迅猛发展，文化自信也得到了快速提升，一些反思历史文化、富有人性关怀、照进现实的作品进入了戏剧人的视野。