文/李保平

“就是他！”

“就是这个人！”

上世纪70年代频繁使用的推拉镜头，在日本电影《追捕》中获得了有效的意义，它将有罪的指控，瞬间推到我们面前，让我们心脏狂跳，呼吸急促。那一瞬间，观众受到镜头的冒犯，代替主人公，框在指控的聚光灯下。

东京检察官杜丘坐在看守所的牢房里，回想被两个证人在同一天内指控的定格画面：难道两个人都认错人了？哪有这种事？他在心里画了一个问号。第二天，杜丘被上司检察长和东京警视厅的矢村警长带到他的公寓，更为蹊跷的是，同事们从他的住处搜出了指控他的全部物证。经验丰富的检察官杜丘到此得出一个结论：这是有人蓄意为他设计的圈套。

他要证明自己无罪，必须自己寻找真相。

杜丘的冷面、矢村的鬓角、真由美和她的野马

1978年的中国，人们还没有脱去流行的白衬衣、蓝裤子，还没有从八个样板戏的审美惯性中醒过来，当日本进口电影《追捕》在电影院投下第一颗“原子弹”，十亿双被关闭的眼睛，第一次好奇地向世界打开。人们的审美边界一下子被拓展了——原来，在唐国强的奶油小生的面孔之外，还有高仓健硬派小生那张脸；在一律整齐的小平头之外，还可以让自己的头发再长一点，以便留出矢村的大鬓角——哪怕被街头的目光视为不良青年的体征；真由美的单眼皮美学骑着一匹奔放的骏马，击溃了一切男性的防线，将白杨的贤惠和王晓棠的矜持一扫而空。

准确地讲，《追捕》在形式美学的意义上，刷新了中国人的认知，世界就是——杜丘的冷面、矢村的鬓角、真由美和她的野马。……