【摘要】 伴随着历史的发展，中华民族产生了许多以不同地域的特点为代表的特色民居文化。其中，广西“干栏式”民居便是这灿烂文化之一。伴随着近现代中国山水画的发展，可表现的题材也随之丰富了起来，民居类题材也随之成了一个热门的表现对象。这使得广西“干栏式”民居成了许许多多画家们争相表现的热门对象。因为广西所处的地理位置的特殊性，加之气候、环境、民俗、文化等不同因素使广西形成了以“干栏式”民居建筑为主体的村落，使得广西“杆栏式”民居在山水画中的表现也有着其自身独到的地方。

【关键词】 山水画;广西“干栏式”民居;表现

【中图分类号】J212            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）46-0097-02

基金项目：“广西侗族民居在青绿山水画中的表现与艺术价值研究”（项目编码：GXKS2021QN029）。

一、广西“干栏式”民居概述

（一）形成原因

在中国有着许多各式各样的传统民居，而这些民居不仅仅是文明的成果展示，也是历史文化的承载者。其中，广西壮乡“干栏式”传统民居便是其中之一，“干栏式”是壮语的音译，意思是“在上面的房子”。

早在七千多年前，我国的河姆渡文明时期这种类型的古老民居便存在了。广西在地理位置上处于我国岭南地区，该地区山地较多且气候湿润降雨量充足，当地居民为了避免蛇虫鼠蚁和山洪地震等自然灾害，以及充足的降雨使得竹木生长十分茂盛，因此就地取材，以竹木、瓦石做为主材料，建成了上层可以住人、下层架空部分可以圈养牲畜的特色民居“干栏式”民居。

当地居民为了更好地获得良好的生存空间，他们合理充分地利用自然环境和地形地势，将民居建在地势较高的地方和背山向阳的坡地上面，创造出许多美观、独特的建筑样式。这些民居建筑注重天人合一，追求与自然和谐发展，且造型精巧别致，具有非常深刻的审美和教化意义，体现了中国式的传统美学思想和传统哲学思想的基本精神，有着极为丰富的人文内涵。

（二）形态特征与审美特点

广西壮乡“干栏式”民居特色鲜明、造型丰富，是广西劳动人民智慧的结晶，这些民居多建于山坡、巨石、梯田之上，主体大多以木质结构为主，建造技术主要是榫卯结合，采用榫头和卯眼的木结构。这些民居一般下层架空，墙壁多为木板或竹编席子，一般以粗壮原木为柱，通过柱子的长短以达到建筑本身的平衡，通过横梁布局达到屋内的空间需求，同时梁柱交错，环环相扣，增强木结构组合的稳定，有些下层墙基为砖石堆砌，屋顶盖青瓦，有些还在二楼横腰加建一个披檐用于晒谷，又有些类似城市中的阳台可用于休憩纳凉，形成了错综复杂但又合乎情理的建筑结构。

由于这些民居建筑多为就地取材，居民顺应地形地势巧妙变化并加以利用，在房屋周围的地面上人們开辟一两片小菜园或种上几棵果树，一年四季各式各样的农家果蔬源源不断，人与自然完美地结合在了一起，展现着一种平淡质朴的美感。从远处眺望，民居掩映在梯田、山林、巨石之间显得无比的和谐。同时，由于广西地处我国西南部，气候宜人，风景幽美，但其特殊的地理位置和构成，使得这些传统少数民族民居又随地形地势而起伏，错落有序，非常吻合，形成了一个天然的山水美地，体现了传统山水画的“天人合一”的审美特点，为丰富当代地域性山水画创作提供了难能可贵的素材。

二、在山水画中“干栏式”民居的表现

广西人民通过智慧创造了独特而又与自然相互和谐的浪漫气息的民居文化，而全国画家们尤其是广西本土画家们通过探索与身体力行的实践，开拓出一条广西传统“干栏式”民居的题材山水画的道路，通过对广西漓江画派的代表画家黄格胜、王雪峰等几位优秀画家的作品来探索传统“干栏式”民居的表现规律。

（一）构图样式

构图在谢赫所著的《画品》中称之为“经营位置”，也被称做“章法”，即对作品的布局与安排，同时可以营造出一种切合内心所需的情感抒发的形式美与意境美。

黄格胜的《壮锦》在当时可谓是一个划时代的大突破，采用了长卷式的构图方式，他在构图上格局严瑾雄伟，体现了时代性。因为并没有人将“干栏式”民居置于主要表现的对象这一位置，这种形式的创新使得观者眼前一亮，让这幅恢宏的作品有了过人之处，体现出壮乡的锦绣和雄浑。而这一题材发展至今，出现了近乎全部以“干栏式”民居为主题的作品，这类作品主题更为突出，层层叠叠的民居，更显出广西壮乡的气势和魄力。在这类题材构图的发展中，更为丰富的材料和技法、肌理效果也随之应运而生，画面也逐渐体现出了其特有的效果和审美价值。使得广西传统“干栏式”民居题材创作作品得到了极大的丰富，形成了多层次多变化的构图形式，极大丰富了这一题材的山水画表现。

（二）形象提炼

在当代中国山水画中广西少数民族民居的出现，经过了一个逐步发展于成长的过程，其中“干栏式”民居建筑是一个不可缺失的重要元素，经过对这一元素的提炼、写生、写实、夸张的形变等多种主观上的艺术处理形成了多样且丰富的表现形式，它的运用方式也呈现出其自身所也有的独特魅力。

“漓江画派”创始人黄格胜先生是这类绘画题材的集大成者，其作品也体现了“干栏式”民居在广西地域山水画中的发展过程，《漓江孤舟》是黄格胜较早期民居题材山水画的代表作之一，从作品之中，不能看到他对“干栏式”民居作为一种意象表达通过提炼形成的一种独特的绘画符号，或是运用线条长短变化的穿插组织;或是有墨块的浓淡干湿变化的相互结合，这是对“干栏式”民居建筑外貌的一种归纳与概括，也是对于这一题材的初步探索。

在“漓江画派”早期，多数画家在对“干栏式”民居这一题材的探索中多为此类表现方式，大胆落笔，对“干栏式”民居只要寥寥几笔便可传神。在后续的发展过程中，伴随着当代笔墨语言的丰富和多元化也相对应地产生了许多更加具象和细致的刻画表现方式。在黄格胜先生的巨幅作品《壮锦》和长卷水墨作品《魂牵梦绕元宝山》中对“干栏式”民居进行了深入的刻画，营造出了一种质朴田园的氛围。此时“干栏式”民居建筑不单单是画面上的一个代表符号，或者说是对画面关系上的主观艺术处理，这种很强烈的客观表现为画面赋予了浓厚的故事性和生活性，充满了真实的味道。还有一部分画家笔下的“干栏式”民居有着强烈的装饰性和平面构成感，变形和夸张的造型脱离了物象本身的写实性，使其有着更加耐人寻味的趣味性，点线面的组合打破了传统的模式，为“干栏式”民居增加了许多时代的气息，拓宽了“干栏式”民居的发展空间和创作空间。

（三）笔墨语言

当代中国山水画中笔墨语言是一直饱受关注的问题。一方面，人们认为要坚持传统，认为当代水墨缺失了传统山水画中的文人气息;另一方面，人们认为一味地坚持传统笔墨缺少了创造力和爆发力，缺失了时代的气息和生命力。在时代的文化背景下，筆墨语言也逐渐丰富和多元地发展起来。

本文继续以黄格胜先生作品为例，他的作品表现出一种看似毫无规律，实则井然有序、似乱非乱的特征，用笔干枯苍劲，用墨酣畅淋漓，狠辣的皴法恰到好处的表现了广西“干栏式”名居自然、古朴的特点，水润的墨色表现出广西水乡的特色，因此有人称其山水画为“黄氏山水”。在《壮锦》中，“干栏式”民居作为表现对象之一，对于错落与藏露关系，画面充满浓浓的乡土气息和创作的激情，以写、破、冲等笔墨技法，浓淡变化、干湿结合相得益彰，大面积的民居建筑相互错落，勾画细致，用笔讲究，变化丰富。

笔墨是区分中国画和世界上其他画种的重要特征之一，是中国画的基本条件之一。一定程度上，笔墨的发展可以反映出中国画发展的过程。广西传统“干栏式”民居的笔墨语言虽然起步较晚，但也呈现出多种多样的风格风貌。而这一题材发展到了今天，笔墨更为多元化，表现的方法更加丰富，顺应着时代的发展，形式更为新颖，形成了新的风格和面貌。例如，王雪峰的《壮观》，笔墨轻灵，富有灵性，经过了将程式的打乱重组，排列后更加灵动，形成了一种贴合自然的表达，民居建筑看似是符号化的排列组合，但又富有一种构成的美感。

三、结语

对“干栏式”民居题材的探索，是当前对中国山水画创作道路发展的方法之一。其原因在于“干栏式”民居题材不仅是近乎完美地符合艺术创作的基本规律，而且民居建筑其本身所具有的历史文化传承载体作用和文明发展的成果的特性是不可忽略的，在这之中所藏有的人文绘画的价值远未被完全发掘。因此，民居题材的创作是应该得到提倡和鼓励。

其次，在广西“干栏式”民居题材的发展历程中，对于这一题材的表现进一步成熟，广西“干栏式”民居已经由“点景”转变成了“主体”，对这一物象的表现也由概括性的笔墨转化到写实性的深入刻画，以及浓厚的装饰意味抽象表现。由此发展成为如今新时代文化中的广西“干栏式”民居表现。

广西少数民族居民用其智慧和劳动创造出了属于广西的“干栏式”民居建筑这一独特的建筑艺术，流芳百世，也给五湖四海的画家们带来了不一样的创作激情与创作灵感，从而形成了多种多样的艺术风格。因此，无论何时何地广西“干栏式”民居以其独特的美学价值激发着一代又一代艺术家们的创作热情与创作灵感，产生了许多优秀的艺术作品，为中国画坛画下浓墨重彩的一笔。通过对“干栏式”民居这一物象在中国山水画中的表现研究，也为今后山水画中民居题材创作带来一定的启示。

参考文献：

[1]商进.广西山水画民居题材创作风格小议[J].大众文艺，2012，（05）.

[2]钟涛.民居对当下山水画创作的启示——以广西桂北民居为例[J].美与时代，2014，（10）.

[3]范洁敏.浅析在山水画中对陕北民居的表现[D].西安：西安美术学院，2016.

作者简介：

赵昕熠，男，汉族，山西潞城人，广西科技师范学院，教师，硕士学位，美术专业，研究方向：中国画山水方向。