王一枝

（作者单位：中国美术学院）

历史上的木刻艺术家大多是劳动人民，他们属于工匠这一阶层，关于制作木版画的技艺也是很少外传，成立了许多“行帮”，这些“行帮”除了家庭关系外，地方性也是很强的，很像中国练武之人的门派 之别。

中国木刻版画的来源应该追溯到汉代的石刻画像，这些作品基本都是“阳刻”，画面上除了一些几何图形之外，大都是现实主义的杰作。比如说洛阳金村出土的狩猎图，天上飞舞的野禽和地上低吼的猎狗组成了一张无比生动的画面。北宋的宋徽宗在文化艺术上的野心是比较大的，他想总结过去的经验，开创一个新的局面。像《大观本草》（图1）这类著作是需要大量配插图的，此时木刻版画就成为那些插图最早的工具，这大大推动了木刻版画的应用和发展。元代的木刻画继承了宋与金两个系统，在这一时期出现了历史上第一部两色套印的书——《金刚经注》。在这一时期，木刻版画工艺已经发展到很高的水平，主要是以插图的形式，它们为历史文明作出了重大的贡献。

图1 《大观本草》

中国木刻版画发展到明代万历年间，可以说是登峰造极。其创作的成就，既甚高雅又甚通俗。不仅是文士们的喜爱之物，还深入到人民大众之间。其数量之多，质量之高，都是史无前例的。在木刻版画的历史上，这一时期无疑是一个黄金时期。历史上第一次出现彩色印刷的木版画就是在万历年间。这一时期最显著的特征就是出现了徽派木刻，他们具有得天独厚的地理条件，安徽歙县是盛产墨和木材的地方，这使得徽派木刻称为中国木刻版画史上的“天之骄子”。……