□朱永富

【导 读】张柠在小说集《幻想故事集》中探索了中国故事的三种形态：来自过去和远方的乡村故事、来自现代人都市体验的幻想故事和试图解决现代性后果的超越性故事。三种故事形态都是在以文学的形式直面当代中国的复杂精神问题。尽管这些问题很沉重，但就其美学风格来说，《幻想故事集》的典型审美风格是卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中所属意的“轻”的美学。

讲好中国故事是中国当代文学的重要论题。张柠以其批评家写小说特有的高度理论自觉敏锐地回应了这一论题。在中短篇小说集《幻想故事集》中，张柠把握时代脉搏，自觉探索了中国故事形态及其美学风格的可能性，为讲好中国故事提供了富有启示意义的借鉴。

张柠在《后记：幻想故事诞生记》中交代这些作品写于1995年的广州。这一交代包括了小说发生学和文学思潮的重要信息。从小说发生学的角度来说，这组作品是作者20世纪90年代面对感官解放的现代化都市时产生的身心反应。身体面对现代性的感官诱惑所产生的种种紧张和不适，既是许多个体的生命体验，也是整个乡土中国在现代化进程中的一种遭遇。在叙述方式上，作者采用了现代主义文学的基本手法，注重幻想、变形、象征、潜意识。这里的“人”是有疑问的人，因此就不可能形成明确的价值观念和情感判断，它更多的是认识论意义上的探索。它们的故事形态更多是我们通常都能理解的“幻想故事”。……