□何建委

【导 读】莎士比亚历史剧当中，最受欢迎的莫过于《亨利四世》。而吴兴华的译本与导读，是“‘十七年’时期英美文学研究的重要成果”，身处21世纪的傅光明则追求适应时代变化。鉴于此，参考卢卡奇的“智慧风貌”、艾略特“第三维”理论，立足《亨利四世》复译本，考察其背后的时代变迁与理念更迭，很有必要。

从1921年田汉翻译莎剧《哈孟雷特》以来，莎士比亚戏剧在中国的翻译已长达百年。在这百年的翻译长河中，莎剧中文译者名家迭出，其中最闪亮最瞩目的无疑有朱生豪、梁实秋等大家。不过，正如“一时代有一时代之文学”，一时代也有一时代之莎剧翻译。在鲁迅看来：“而且复译还不只是击退乱译而已，即使已有好译本，复译也还是必要的。曾有文言译本的，现在当改译白话，不必说了。即使先出的白话译本已很可观，但倘使后来的译者自己觉得可以译得更好，就不妨再来译一遍，无须客气，更不必管那些无聊的唠叨。取旧译的长处，再加上自己的新心得，这才会成功一种近于完全的定本。但因言语跟着时代的变化，将来还可以有新的复译本的，七八次何足为奇……如果已经有，中国的新文艺倒也许不至于现在似的沉滞了。”

鲁迅的观点意味着，一时代也有一时代之翻译，方能适应语言的时代变化，方能形成“近于完全的定本”，更能有助于中国文艺的发展。而吴兴华、傅光明的莎剧翻译，正是这方面的有益尝试。吴兴华的“莎士比亚的评论和译介，是‘十七年’时期英美文学研究的重要学术成果”，傅光明是21世纪第一个力图以一己之力翻译莎士比亚戏剧全集的中文译者。