杨艺蕾

(河北师范大学 文学院，河北 石家庄 050024)

贺铸以词闻名，其词作历来备受推崇，是为数不多知晓“词别是一家”的本色派词人。但同时他又是一名诗人，近人夏敬观称：“方回词之工正得力于诗功之深也”[1]3460，又明确指出了贺铸词向诗歌学习的一面。杨缵《作词五要》称“第一要择腔”[2]267，指出词调选取对于创作的重要性。贺铸《东山词》一方面保持了词的本色，一方面又带有诗歌的色彩，而他之所以能将这两种看似矛盾的特征完美地融合，就与其精心选用词调有很大的关系。前人在研究中已经有不少涉及贺铸词“诗化”的文章①，而很少将其与词调方面的研究联合起来考察。有鉴于此，笔者从词调选取与贺铸词的诗化关系角度入手，来进一步考察贺铸词作。

一、词调的选用为其大量化用前人诗句提供了前提

“其一字不改地嵌用前人成句即达二十八家五十七句,用前人句而增损变化者更多到九十余家二百数十句，分布面为一百四十余首,超过了其词总数的二分之一。”[3]14钟振振对《东山词》使用前人诗句的情况进行考察，发现贺铸在词中大量使用前人诗句。贺铸或通过直接引用前人成句，或通过檃栝诗句入词，但大都融会贯通而少有拼凑之嫌，这是建立在精心选用词调的基础上。

首先，贺铸词运用大量成句，甚至于整首诗入词，并且有在同一词调中频繁应用的实践。沈祥龙《论词随笔》称：“用成语，贵浑成，脱化如出诸己”，其中举贺铸词 “旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发在花前”[4]838为例，指出贺词化用前人成句的高妙之处。……