任奕璇 高婕 颜梦琦

摘要：日本的大众文学，即为一种与“纯文学”相对的，以大众为主要面向对象的文学形式。狭义上讲，大众文学指的是取材于江户时代的各种“时代小说”;而广义上讲，还包括推理小说、冒险小说等 “通俗小说”。大众文学虽确立于大正时代，却早在明治时代就已萌芽。它源于明治时期剧作、人情话等民间文学和说唱艺术，又随着大正时期报纸、广播等的快速发展而确立。在大众文学的发展过程中，也涌现出了许多名家和优秀的作品。进入到二十一世纪后，在新的时代背景下，大众文学的发展也呈现出新的特质。

关键词：21世纪;日本大众文学;特质

一、背景分析

日本大众文学是日本“近代”“民族国家”确立过程中的有机组成部分。大众文学处于不断发展中——大正末年到昭和十年，作家多是对近代民族国家的“大日本帝国”的历史再发现;而在昭和十年至1945年战败期间，文学作品大多表达日本国民的自豪感和归属感，体现了日本知识阶层的“国民化”;而到日本战败后，文学作品则又更多地强调“重振日本民族精神”。

日本大众文学与日本时代特性密不可分。昭和九年，中古博指出，所谓大众文学就是作者与读者共同创造的文学。大众文学的特点之一就在于作家首先考虑了读者的存在，作家不是为了表现自己，而是为了读者阅读来书写的。其二，大众文学与近代以来日本对自身民族文化身份的构建密切相关，这种国民精神的构建是我们无法忽视大众文学的关键所在。

因此，日本大众文学在发展过程中体现出了极大的时代性、商业性、发展性以及融合性。

大众文学来源于生活，又反映着生活和民众心态和时代风貌。最初，大众文学从庶民生活的角度出发，把文明开化的实质反映于诙谐之中。随后，在吸收外来文化的基础上，结合日本民众的审美情趣，逐步成为内容丰富、形式多样、深受民众欢迎的艺术形式。同时，大众文学以商业价值为追求目标，它的发展伴随着文化产品的大量生产和销售。并且，日本大众文学随着传播媒介的扩大而日益壮大。从铅字印刷到电视广播再到手机、平板等新型传播媒介，大众文学更迅速、更直观地向广大读者提供趣味性强、影响力大的作品，使读者更容易在情感上产生共鸣，这也促进了大众文学更好地发展。

值得一提的是，随着大众小说的不断发展，其与纯文学的界限也变得模糊，产生了一定程度的交融。它包含了小说的艺术性和大众性，既提高了艺术水平，又保持了大众文学的基本特征。

二、特质分析

1.世界化、无国境化

随着科技、交通等条件的逐渐完善，日本与其他各国之间的交流变得更加频繁，在大众文学方面，其吸收了更加广泛的外来因素，呈现出一种积极吸收、接纳外来文化的特点。在不断发展的过程中，日本大众文学形成了世界化、无国境化的特点。

以日本侦探小说家池井户润为例，他曾公开表明，欧美短片推理的构成、会话手法、情节推动方式间接塑造了他的小说。另一典型代表则是2015年直木奖得主西加奈子。她生于伊朗，也曾在埃及住过一段时间，最后又回到日本关西。也正是这些经历造就了她的多元化视角以及奔放、精准的文风。

此外，各国之间广泛频繁的交流使得日本大众文学的创作背景不仅仅局限于日本国内。这一特点在冒险题材的推理小说中最为突出。如推理小说家船户与一，多以海外为故事舞台，他的直木奖获奖作品《虹谷的五月》便以东南亚为舞台，讲述了少年成长的热血故事。同时，他所创作的《山猫之夏》、《非合法员》等作品，也都是以海外为故事舞台。

另外，提到日本大众文学的无国境化，就不得不提到 “在日”文学，即朝鲜半岛解放以后，仍滞留于日本的朝鲜人用日语创作的文学。历经四个世代，（第一世代（朝鲜半岛出生）、第二世代（日本出生）、第三·第四世代（父母及本人均日本出生）），他们仍在追问自我的民族身份。上世纪90年代以后，由于国籍法的修订，日本籍者不断增加。同时，第三世代的快速成长，使得“在日”文学的发展高涨。新世代国家观念淡薄，对日本社会的归属感更强。而旧世代的观念又与之矛盾。因此，在这种意识形态的矛盾期，他们试图借文学的形式来找到自我价值与国家归属。比如，第123届直木奖得主、日籍韩裔作家金城一纪就在自己的自传体小说《GO》一书中以幽默诙谐的笔调来面对这个复杂的身份。

2.密集的影视化

现代社会是一个被大众传媒所覆盖的社会。大众传媒以其强大的威力影响了社会经济、文化等多个领域的同时，也深刻地影响了文学的创作、传播等各个方面。尤其是影视的迅速发展，更是推动着21世纪日本的大众文学从传统的纸质小说走向剧集、电影。

一方面，日本大众文学的作品多数被影视化。这能够给原有的文学作品注入新的时代元素，使作品与时俱进，提高小说作品及作家本人的曝光度，带动图书销售。如获得第145回直木三十五奖的池井户润，其包括《下町火箭》、《不祥事》、《羅斯福游戏》等在内的多部作品均被影视化，带动了整个系列乃至其他小说的销量增加。

另一方面，很多作家在一定程度上出现为了影视化而创作的倾向。随着影视媒介的介入，人们的生活逐渐进入到了“声像代替文字，影视取代小说”的状态。在这种状态下，要想让自己的小说成为万人皆知的著作，将小说改编成电影是一个重要方式。因此，一些大众文学作家，在创作时有意使用更为市场所接受的写作手法，内容上也更注重情节、色彩和画面感，就是为了能够更顺利地完成从小说到影视剧的转变。东野圭吾就是其中的典型代表。他的作品大多语言简练、情节紧凑，这样剧本式的创作提高了作品被影视化的可能。至今已有包括《嫌疑人X的献身》、《白夜行》在内的多部小说翻拍后，在多个国家上映，影响广泛。

3.家庭崩溃

21世纪的日本文学还表现出一种“家庭崩溃”的特点。近年，随着全球化的深入发展，日本当代年轻人的民族意识逐渐淡化，出现了许多新型的交往方式。这也使人际关系变得复杂多样，日本传统概念上的“家庭”模式也因此发生改变。日本当代文学敏锐地表现了这种变化。

以日本青春小说代表作家辻村深月为例，极其擅长描绘在这种家庭崩溃式的背景下的年轻人的微妙心理。其第一次入围直木奖的作品《〇八〇七》介绍了一位在旁人眼中乖巧听话，30岁那年却突然杀了自己母亲并畏罪潜逃的女性。其后《没有钥匙的梦》等多部作品也沿袭此文特征，在家庭崩溃式矛盾中展现当代日本年轻人的挣扎与爱意。

另一典型代表人物便是《别了》以及《樱》等著作作者西加奈子。以小说《樱》为例，该故事是围绕一个家庭的时间变迁而发生的。在主角的成长过程中，伴随发生的是父亲的离家出走、母亲的崩溃、哥哥的自杀以及妹妹不为世人接受的同性之爱。在此种崩溃下成长的主角将当代日本年轻人的思想变迁以相对较为戏剧的方式展现的淋漓尽致。

此外，还有作品之中反映的是社会接受度正在渐渐提高的同性之爱的三浦紫苑、时代小说家乙川优三郎等作者先后获得直木奖，这也能反映出当代日本作家对这种观念的敏锐把握。

4.娱乐性与现实性的巧妙结合

在日本滥熟的资本主义社会中，出现了少子高龄化、离婚率增高、道德性衰退等社会问题。为了抵制这种玩物丧志精神风潮的蔓延，现代的一些大众文学作家开始以这些现实问题为出发点进行创作，大众文学领域出现了一种娱乐性与现实性巧妙结合的特质。该特质可从两方面分析。

其一是发挥大众文学的优势，在保障小说的阅读性的同时，追求一种与读者间的更深层次的共鸣感，引导大众思考与反思。这一特质在直木奖、江户川乱步奖、吉川英治奖三冠得主池井户润身上就有很好的体现。池井户润的小说中的主人公，几乎拥有相同的价值观和行事信念。小说主角往往是某个职业的精英，且往往拥有普罗米修斯式的理想主义情怀。他们在现实的挤压下，仍然坚持个人信仰并最终取得成功。这些主角们在行动中彰显个人性格与魅力，达到鼓励大众的效果。

其二是在当代“家庭崩溃”式背景的基础上，更深层次地去表达一些温暖的、向上的精神内核，使之于悲哀中透露出一种温情和向上的力量。

以前文提到的“家庭崩溃”式背景的小说家西加奈子和辻村深月为例。西加奈子的小说《樱》中的主人公遭遇了许多的不幸，并因为原生家庭的影响而有着极其偏激的不健康心理，但是尽管如此，作者在小说中传达出的却并非责怪，而是一种“无论你多么溃败，这个世界都会接纳你，而你也会得以成长”的温情。

辻村深月也是如此，其作品體现出一种“活的再苦也要温暖人心”的特点。从《告别世界的最佳方式》中渴望别人杀死自己的女主，到《没有钥匙的梦》中展现出的友谊之爱、奉献之爱，再到《镜之孤城》中遭受校园霸凌的孩子们的互相拯救……她从不会在作品中直接批判或肯定，而是将故事和角色的行为动机、心情展现出来，交给读者自己体会。

5.女性主义

1985年，日本颁布了《雇佣机会均等法》。这标志着在日常生活中女性的话语权得到重视。越来越多的女性从传统的思想中解放出来。她们读欧美小说，看好莱坞大片，期待着向传统的男权中心主义社会宣战。她们更加自信地表现自己，以清晰的女性的身份和视角关注着社会发展和变化。在大众文学的发展中，其主要表现在开始有越来越多的女性作家通过自己的创作诉说自己的观念。一方面，大众文学作家中有越来越多女性的身影，另一方面，越来越多的作品以女性为视角，探寻女性对于自身价值的认识和女性在社会中的角色转变。以130届直木奖得主江国香织为例，在她的作品《一闪一闪亮晶晶》中，主人公笑子是一名意大利语翻译，并且与睦月、阿甘两人之间有着诡异的三角关系。这无疑与传统思想中的贤妻良母和美满家庭相矛盾。在她的小说集《好想痛痛快快哭一场》中，每篇小说的女主人公在爱情和家庭方面都很艰辛。但是她们却坚强地面对生活，这也与传统中柔弱的女性形象大有不同。大众文学领域的另一位女性作家角田光代，最擅长的是写“生活不幸而追求幸福”的女性。在第132届直木奖的获奖作品《对岸的她》中，所有女性角色或多或少地受到校园暴力，这或许昭示着女性主义的苏醒在社会中受到的挤压。少女小夜子选择逃离来面对这样的困境，最后也只是被带回家，只留下了两个相爱的女高中生自杀未遂的故事。而这样一个看似离经叛道的女性，在结婚后也立刻就辞职，过上了相夫教子的传统生活。孩子渐渐长大以后，小夜子又开始工作，这一举动却得不到丈夫的理解。家庭与工作的间隙中，小夜子的自我认知不断被压缩，直至最后变成一个在平静中感受绝望的空壳。江国香织和角田光代作为日本有名的女性作家，以敏锐的女性意识写社会中女性的变化，这正体现了21世纪以来大众文学中女性主义盛行的浪潮。

三、结语

受到社会经济、政治、文化发展等多个方面的影响，纵观日本大众文学发展的过程，可以称为是各个时代的缩影。21世纪随着中国的崛起，在亚洲第一次出现中日两强并立的局面。两国第一次面对“国家定位”和“民族心理调适”的问题，中日两国的文化秩序的平衡亟需调整，问题的关键是在这一漫长过程中的怎样保持两国国家关系的正常发展。这就需要通过文化领域来调试“民族心理”实现合理的“国家定位”。因此，在今天对日本的大众文学进行再认识，实则是对中日关系国家定位与心理调适过程提供视点，无论对中国还是日本都是重要的。研究21世纪日本大众文学的特质，对于我们更好地整体把握日本文学、了解日本文学，有着深远的意义。

作者简介：

任奕璇（2002-），女，汉族，山西吕梁人，大连海事大学本科在读，日语方向。

基金项目：

2021年大连海事大学校级大学生创新创业训练计划项目“21世纪日本大众文学特质研究”（项目编号：202110151693）。

参考文献：

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