穆 杨

1937年上海“八一三”抗战爆发，百业凋敝，市面萧条。偏安一隅的上海市民，在一种醉生梦死的社会气氛中，更加热衷于娱乐消费，这致使娱乐业较战前更加兴盛(1)上海租界变成孤岛后，《申报》统计过娱乐业的恢复状况。据调查，上海恢复营业的平剧场有11处、设有京剧演出的游艺场有6处。这一规模，反而较战前更兴盛。参见陆安之：《上海的游艺场所》，《申报》，1938年11月21日。。孤岛四年，抵沪京剧戏班的数量日益增长，戏院经理开出的包银屡创新高，上海京剧市场的繁荣状态不减反增。周信芳在此背景下重返沪上，并逐步发展为孤岛上最成功的京剧艺术家。

然而，上海孤岛时期周信芳成功的过程和原因，却未能得到学界全面的认识和评价。在诸多京剧史研究中，他此时期的形象仅剩下爱国艺人一种，对其艺术活动的描绘，亦限于介绍他上演宣传抗战爱国的剧目，这与历史的全貌相去甚远。孤岛时期的周信芳，正处于他班社经营和艺术造诣的鼎盛期。麒派京剧的革新精神，才是他征服上海剧坛的根本原因。

一

1937年10月28日，淞沪会战尚未平息，周信芳领导的移风社在卡尔登大戏院恢复演出。学界普遍认为，周信芳之所以能从起步艰难发展到一票难求，主要得益于积极上演《明末遗恨》和《徽钦二帝》两出戏。论述这两出戏为此时期周信芳演出中影响最大、数量最多的观点不一而足。

北京艺术研究所与上海艺术研究所合编的《中国京剧史》重点介绍了这两出戏的基本剧情和演出效果。……