杨 光

新时期以来，中国话剧发生的变化是颠覆性的。文化地震学把文学、艺术、思想史上经常发生的情感变化和转移划分为三个级度，其中最强烈的一种就是“那些剧烈的脱节，那些文化上灾变性的大动乱……这些震动似乎颠覆了我们最坚实、最重要的信念和设想……使整个文明或文化受到怀疑，同时也激励人们进行疯狂的重建工作”。(1)马尔科姆·布雷德伯里、詹姆斯·麦克法兰：《现代主义的名称和性质》，马尔科姆·布雷德伯里、詹姆斯·麦克法兰：《现代主义》，胡家峦等译，上海：上海外语教育出版社，1992年，第3页。新时期以来，话剧艺术所发生的变化正处于这一级度。而在新时期话剧艺术所发生的诸种变化中，导演和剧本关系的转型可以说是其中最重要、最特殊、最值得玩味的一个现象。

中国当代戏剧处在一个导演主宰的时代，正如吴戈所说：

导演意识的强悍与导演群体的崛起，带领中国戏剧艺术进入了一个“导演主宰时代”。导演意识的强悍，的确是新时期戏剧舞台一个不算短的时期非常抢眼的艺术现象。因为，这个时候，导演艺术家们怀揣思想解放与观念更新后的各种奇思妙想，的的确确站在了剧目创演、艺术创造的指挥者的位置上。(2)吴戈：《中国内地新时期话剧导演研究》，昆明：云南大学出版社，2014年，第16-17页。

“导演时代”是对当代戏剧总体特征和整体趋势的概括，我们不必要去考究它是从哪一年、哪件事或者哪出戏开始的。它也并不是否定剧作家在具体剧目中的地位和功能，而是强调导演在整体上充当了当代戏剧的指挥者和引领者。