宫宝荣

第二次世界大战结束后，法国戏剧进入了一个崭新的发展阶段。先是由维拉尔创立的阿维尼翁戏剧节拉开了“大众戏剧”运动的帷幕，之后从德国刮来的布莱希特“叙事戏剧”旋风又从根本上影响了法国戏剧。与此同时，萨特的“介入文学”和“境遇戏剧”理论、罗朗·巴特等人对叙事戏剧的大力宣扬，乃至以贝克特、尤奈斯库为代表的新戏剧的登台，都深刻地影响了1960年代的法国戏剧。而在这一时期的法国戏剧光谱之上，与英国“左翼戏剧”相当的“介入戏剧”无疑最为耀人眼目。全球性的反殖民主义以反越南战争为领衔代表旨在争取独立与解放，而各国政治平权运动风起云涌，尤以法国“五月风暴”为代表的社会风潮极具影响力，法国戏剧家受其影响，越来越关注社会，关注民众，越来越注重戏剧的政治功能和教育功能。他们积极“介入”社会，主动地走进工厂、乡村和社区，在文艺创作中自觉表现社会底层人民的生活，同时努力走出自我，放弃单打独斗的创作方法，取而代之以“集体创作”，形成一股新潮流。

在1960年代这股以“介入”为特征的戏剧新潮中，阿尔芒·加蒂(Armand Gatti, 1922-2017)无疑是一个突出的代表。加蒂的戏剧生涯长达半个多世纪，一生创作了近60部作品，在1960年代初就以其独特的风格独树一帜。这位两次访问过新中国并受到毛泽东接见的戏剧家，始终不忘其“谁为谁创作”的原则，坚定地站在百姓立场之上，坚持为底层人民发声，其作品内容具有鲜明的政治倾向和斗争特色，其创作方法则开启了“集体创作”之风，具有十分鲜明的时代特征。……