梅 强（重庆师范大学 国际汉语文化学院，重庆 401331）

从“其文极繁，动越两行，未成一句”的文字谱，到“字简而义尽，文约而音该”的减字谱，古琴记谱方式有了一个革命性的变化。减字的出现固然源于中晚唐以来琴人想要简化记谱方式的外在要求，但我们还要进一步追问，为什么会选用此种形式简化原有的文字谱？为什么减字谱会呈现为“支离破碎”又复“合形重组”的面貌？这种变化是一种渐变还是突变？

减字是建立在汉字符号系统基础之上的符号系统，是“符号之符号”，其面貌的形成不是凭空的、随机的，而是有着深厚的汉字系统的土壤的，是受到汉字符号系统深层的影响和制约的。它是汉字规律旁触到中国传统音乐记谱方式时，按照本身固有的模式发生的线性的、渐进的演化。研究这一现象背后的深层结构，对于揭示中国乐谱符号体系的特质有着重要意义，我们可以发现文化大背景下一种根深蒂固的理念是如何渗入记谱方式内部的。

一、汉字符号系统基础上的减字符号

关于古琴减字形成的理据，音乐学界目前有一种影响力较大的观点认为，减字字形是受到了外来文字的影响。比如有学者指出：“汉字中的‘半字’产生的直接原因或是受彼时佛教中的‘梵文梵语’中的‘半字’‘满字’的影响。……而四弦琵琶谱与五弦琵琶谱正是采用了中文半字与中文数字结合的方式记谱。推此及彼，古琴谱中减字产生也应是这一历史发展逻辑下的产物。