张颖颖,郭东丞,徐 璐,陈益人

(武汉纺织大学 纺织科学与工程学院,湖北 武汉 430200)

壁挂是悬挂在墙上用以装饰墙面的织物或印染品,也称为“壁毯”。传统壁挂作为纤维艺术的一种主要表现形式,是一门古老而又日久弥新的工艺产品。纺织壁挂特有的纤维质感,视觉上的张力表现,渲染出不一样的空间气氛,纤维材质的壁挂能够呈现出与众不同的细腻感,营造出恬静的意境,给予人们不同的情感空间与体验。

土家织锦作为土家族的特色手工艺品,凝结了土家族数千年民族文化底蕴,展现出土家族独有的文化魅力与历史积淀。唐宋时已经有了成熟的纹样配色和审美体系,在明清时臻于完美[1]。1957年初,土家织锦在伦敦国际展览会上亮相,2006年入选第一批国家级非物质文化遗产名录。作为我国优秀民俗作品代表,土家织锦不仅体现了中国少数民族织锦技艺体系的基本特征,而且具有很浓郁的地域特色和民族风味,通过化曲为直,明艳的色彩对比,使其从自然形态变为具有装饰效果的纹样,表达了土家族人民对美好生活的憧憬和向往[2]。

土家织锦作为优秀的传统文化代表,其独特的艺术特征和文化内涵与现代家居完美融合,将碰撞出前所未有的艺术效果。对土家织锦进行符合大众审美的纹样设计和织物组织解构重塑有助于实现土家织锦的工业化生产。本次设计追随绿色消费观念,选用再生棉纤维和涤纶纤维为原料,采用多重组织结构,设计的产品既保留了土家织锦颜色众多的特点,采用的原料又吻合绿色环保可持续发展的理念。与现存土家织锦相比,色泽艳丽、花纹清晰、层次分明,新产品外观更加符合现代审美意识。

1 设计思路

在保留土家织锦颜色众多和花纹特色的基础上,对设计图案进行了一些相应调整,经调整后的织物颜色更为亮丽。为了实现颜色的多样化,织物结构采用重组织或者双层组织。土家织锦的配色十分丰富,先在电脑上进行图案设计和组织设计,达到最佳效果后再上机织造。

1.1 土家织锦纹样特点

土家织锦通常以单个独立纹样为中心,为轴对称或中心对称图案,如图1 所示,多以抽象几何形为骨架,再填充图案如象征万事如意的万字符“卐”,如石子激荡起的涟漪,呈菱形形状向四周层层扩散,常出现的己字纹回环曲折,如同鸟儿的羽翼昂然欲飞,令人印象深刻[3]。还有一些纹样运用中国传统吉利文字“福禄寿喜”为图案主题,配以万字符“卐”等构成,如图2所示。土家织锦的颜色绝大部分以黑色、红色和青色作为底色,点缀图案使用白色、红色、灰色等其他颜色,整体重点突出,色彩艳而不俗,极富魅力[4]。

图1 四十八勾织锦

图2 寿字锦

1.2 纱线设计

采用颜色较为鲜亮的再生棉纱和再生涤棉纱线作为经纱和纬纱,经纱采用29.15 tex双股的再生棉纱以及18.22 tex三股的再生棉纱,纱线条干均匀、毛羽较少、强力较好。纬纱采用的是18.22 tex多股再生棉和再生涤棉。

1.3 织物结构设计

采用重经或者重纬组织结构,根据纹样设计,用表里换层的方式来变换颜色。整个织物是由纬多重组织(纬起花组织),经二重组织(经起花组织)相结合的组织结构。为使织物兼具传统风格和坚牢度,尽量保证织物正反面浮长线不会太长,同时采用灵活间丝的形式以达到更好的外观效应。

2 系列壁挂织物

2.1 作品一《八宝团圆》

2.1.1 纱线配置

经纱:18.22 tex×3黑色再生棉纱线。

纬纱:18.22 tex×3 粉色再生涤棉纱线,18.22 tex×3蓝色再生涤棉纱线,18.22 tex×3绿色再生涤棉纱线,18.22 tex×3黄色再生涤棉纱线,18.22 tex×3浅蓝色再生棉纱线。

2.1.2 织物意匠图

1/4的意匠图,先左右对称,后上下对称得到全图,为了凸显起花部分,织物的部分起花组织采用纬重组织,小部分边框组织应用平纹组织,意匠图片段如图3所示。组织结构图如图4所示。

图3 《八宝团圆》意匠图片段

图4 《八宝团圆》组织结构图

2.1.3 织物上机图

在织造过程中必须十分注意每一次打纬的力度,以保证每一个花纹的形状不发生变化。上机图如图5所示。

图5 《八宝团圆》上机图

2.1.4 织物实样图

作品一采用纬重组织结构,根据纹样设计,纬向不断变换颜色来达到图案的预期效果。织物正反两面具有较长的纬浮长线,保留了土家织锦的立体感。作品一的图案常被用在月饼上,象征着团圆和相思,穿梭千年的传统文化化为一张薄薄的织锦挂在墙上,是乡愁也是思念。实样图如图6所示。

图6 《八宝团圆》实样图

2.2 作品二《浴火凤凰》

2.2.1 纱线配置

经纱:41.64 tex×3白色再生棉纱线。

纬纱:18.22 tex×5红色再生棉纱线,18.22 tex×3黑色再生棉纱线,18.22 tex×3 蓝色再生棉纱线,18.22 tex×3黄色再生棉纱线,18.22 tex×3 绿色再生棉纱线。

2.2.2 织物意匠图

1/4的意匠图,先左右对称,后上下对称得到全图。为了凸显起花部分,织物的部分起花组织采用纬重组织,小部分边框组织应用平纹组织,意匠图片段如图7所示。

图7 《浴火凤凰》意匠图片段

2.2.3 织物上机图

1/4的组织图,先左右对称,后上下对称得到全图,上机图由于篇幅限制,省略纹板图。为了达到图案的预期花纹,在织造中不断变换纬向颜色,在织造过程中必须十分注意每一次打纬的力度,以保证每一个花纹的形状不发生变化。上机图片段如图8所示。

图8 《浴火凤凰》上机图片段

2.2.4 织物实样图

作品二为纬多重织物,将原先以黑色为底白色为陪衬的土家织锦,调整为用白色为主色调而黑色为点睛之笔,延用己字纹保留土家织锦的原汁原味,使人联想到土家织锦的风格但色彩又不沉闷,纱线颜色活泼明亮,充满夏日感。灵感来源于巴蜀文化中的凤图腾,楚人崇拜凤凰,古时有“不鸣则已,一鸣惊人”的典故,在现代俗语中也有天上九头鸟,地上湖北佬的说法。凤凰代表着浴火重生的勇气和忍耐,向往光明、热情豪爽的民族形象。实样图如图9所示。

图9 《浴火凤凰》实样图

2.3 作品三《冰雪奇缘》

2.3.1 纱线配置

经纱:18.22 tex×3黑色再生棉纱线。

纬纱:18.22 tex×3 黄色再生涤棉纱线,18.22 tex×3深蓝色再生涤棉纱线,18.22 tex×3灰色再生涤棉纱线。

2.3.2 织物意匠图

1/4的意匠图,先左右对称,后上下对称得到全图,为了凸显起花部分,织物的部分起花组织采用纬重组织,小部分边框组织应用经三重组织,意匠图片段如图10所示。

图10 《冰雪奇缘》意匠图片段

2.3.3 织物上机图

1/4的组织图,先左右对称,后上下对称得到全图。上机图由于篇幅限制,省略纹板图。在织造过程中必须十分注意每一次打纬的力度,以保证每一个花纹的形状不发生变化。上机图片段如图11所示。

图11 《冰雪奇缘》上机图片段

2.3.4 织物实样图

作品三采用冬天冰天雪地的配色,以淡蓝的冷色调为主,组织结构仍然是纬多重结构。提取了土家织锦中的几何元素,通过解构后再重塑,运用点纹效果来实现远观和近看产生不同的审美体验。纹样使用了不完全对称的设计,希望能打破土家织锦常用图案的方式。作品三的正反浮长线短小,在织造时经纱施加了较大张力,让作品具有较强立体感。实样图如图12所示。

图12 《冰雪奇缘》实样图