黄志立

赋注是由最初的“古赋不注”到后来“他注”“自注”“汇注”渐趋拓展和臻于至善的过程，由常规的注音、释词、句解到后来重凡例、擅题解、撰序跋等批评形态的出现，并借以文学的语词注解作品，把这些批注语从头至尾系统地串联起来，再结合整篇赋文，对比参照全部批点，会发现该形态的确能将一篇文章的主旨精神和整体风格呈现给读者，使读者受益匪浅。同时注解在内容与形式的分析上相对完善，表明赋文评析由最初重注疏走向了对注疏与评点的双重重视，这不仅是对传统注释的创新与突破，还是由注释走向评点的关键。

一、由“古赋不注”到“注”

西汉前期，司马相如、司马迁等就对时人的赋作有过精彩而深刻的评论，可称为中国赋学研究的滥觞。由于早期赋作大量使用口语词汇，且主要通过口诵的形式加以传播，具有较强的游戏功能和实用性，是当时的主流作品，听而会意，见而能懂，无须多加注释。清人王芑孙所谓“古赋不注”，原因大抵如是。汉代辞赋创作多为“侈丽闳衍”之辞，日益趋于藻饰炫才，且由于词义变动、语音变迁等原因，至东汉时，前人的赋作不易读懂，赋作的注解便应运而生。

最早的赋注是东汉班昭注解《幽通赋》，至魏晋南北朝，为赋作注的现象日益增多，据《隋书·经籍志》“杂赋注本”条载：“梁有郭璞注《子虚上林赋》一卷，薛综注张衡《二京赋》二卷，晁矫注《二京赋》一卷，傅巽注《二京赋》二卷，张载及晋侍中刘逵、晋怀令卫权注左思《三都赋》三卷，綦毋邃注《三都赋》三卷，项氏注《幽通赋》，萧广济注木玄虚《海赋》一卷，徐爰注《射雉赋》一卷，亡。……