文/汪振军 朱璐璐

导演张同道说：“多好的演员也代替不了作家本人，我们也许永远都无法看到青年鲁迅在我们面前用浙江方言朗诵一遍《阿Q正传》，但我们能将莫言、贾平凹这些伟大的当代作家记录下来。”①历时四年，由张同道执导的系列纪录片《文学的故乡》于2020年7月在央视纪录频道播出，其以贾平凹、阿来、迟子建、毕飞宇、刘震云、莫言等六位作家作为切入点，通过跟随作家回到文学创作的现场，回溯作家们的成长足迹，在故乡风景中展现文学的魅力。作为文学类纪录片，文学性的表述和精神价值的彰显成为其两大特点，该纪录片采用多种叙事手法使得纪录片更具真实性和感召力。

一、叙事手法探析

叙事，顾名思义为叙述事情，最早应用于文学领域。随着科技的进步和社会的发展，文学叙述得以通过影视画面展现出来，影视作品逐渐形成自己的叙事体系，不可否认地是两者在叙事方面具有同宗关系。克里斯蒂安·麦茨强调电影叙事的影像组合方式与文字叙述一样具有结构关系。纪录片通过镜头的运用、对象的选择、画面的选取以及情节的把握多种叙事手法，在展现真实性的同时挖掘其中的故事性，通过对素材的巧妙安排唤醒受众集体记忆，使受众获得沉浸体验。

（一）多重视角打造立体形象

叙事视角指叙述时观察故事的角度，最早是小说研究的中心问题，后来延展至影视研究中。《文学的故乡》在叙事视角上摒弃以往纪录片常用的全知视角，采用变换式人物内视角与外视角的结合，为观众展示作家故乡的真实风貌。……