■ 张文东

关于纪录片的理论,因其日益丰富的实践发展需要,近年来已渐成学术热点,但关于纪录片本体尤其是美学意义上的思考,仍有较大的推进与深化空间。而且有意味的是,尽管在一方面可以确认,通过某种形式的记录行为可以达成观众对于所谓“真实”的获取,既是纪录片的本质属性,也是其最重要的美学功能,因此“真实”本身以及建构“真实”的行为,始终都是纪录片美学的核心聚焦点；但在另一方面,如果“真实”本身，尤其是其建构逻辑不能首先厘清,那么在应用层面关于纪录片的技术化研究,又如何可以更深刻地揭示出纪录片区别于其他艺术影像的审美特质来呢？这也就意味着,即便是与其他艺术同样回到“真实”的聚焦点上,但在作为特殊影像艺术的纪录片中,如果不能逐层、逐段、逐级地澄明其“作者的假定真实”“受众的讯息真实”以及“主客共构的本质真实”等不同定位和功能,便也不能更深入地体会到——正是围绕真实及其表现所展开的“记录”“叙事”“隐喻”等不同层次和结构,纪录片才以其具有针对性的形式装置与内在品格,建构并呈现出了独属于自身的整体性美学特征,并进一步随着媒介革命的深入,使“真实”这一美学规定性越发成为加速纪录片发展的本质驱动力之一。

一、记录:假定的诚

记录是纪录片区别于其他影视文本类型的本质属性,不具有记录特质的影视文本不能称之为纪录片。因此,不管如何理解所谓真实及其记录,学界一直都把真实作为纪录片概念定义的研讨重心,甚至直接将其作为纪录片的本质特征。……