■ 尹 鸿 梁君健

经历千禧之年,中国电影进入21世纪。从20世纪末开始,“我们正经历着一种社会形态的渐隐和另一种社会机制的渐显,从而形成了鲜明的时代性特点:一方面是转型的冲突、分化、无序,另一方面则是通向共享、整合、有序的努力,这一社会冲突直接形成了这一时期中国电影的品格和面貌。在用‘中国特色’来搭建社会主义与市场经济之间的桥梁的过渡中,电影在继续用‘主旋律’书写来传承主导政治的权威的同时,也在艰难地向文化工业转型”①。进入新世纪,中国电影的转型进程逐渐走向了重构。面临着国际—国内、政治—经济新环境,在困惑和焦虑中,中国电影迎来了从2002年开始的全产业链市场化开放和改革。市场经济大潮冲击着社会的政治经济文化秩序；加入世界贸易组织(WTO)之后，世界的循环将中国置入前所未有的全球舞台；在当时蒸蒸日上的电视产业和渐渐兴起的互联网冲击下中国电影试图重新回到大众文化的中心；主流意识形态和精神文明建设的政治要求使电影的题材选择和表达空间都出现新的变化……这在20年中,中国电影行业的改革释放出超出想象的市场活力,虽然有好莱坞电影的咄咄逼人，有电视和后来的互联网媒介的巨大冲击,人们的文化消费方式也发生了急剧变化,但电影终于再次成为了文化生活的主角。

新世纪的20年,第四代导演渐渐退隐,形成了以1950年代前后出生的第五代导演、1960年代前后出