姜寿田

中国书法家协会学术委员会委员

对于本土书法来说，在进入20世纪80年代之前，书法现代性是缺席的，这无疑受制于当时整体社会文化境遇的局限。20世纪80年代之后，由于改革开放国策的实行，西方现代艺术思潮开始对中国现代文学艺术领域构成影响与冲击，至“’85美术新潮”臻于高峰。这无疑是继五四新文化运动之后，中西现代文化艺术又一次更广泛深入的碰撞与融合，由此，现代性问题对本土现代艺术包括书法构成世纪性焦虑问题。

现代性内发于西方文化内部，是西方近现代理性科技发展的产物。韦伯指出，西方现代性特征是理性、祛魅、俗世化与科层制。而就现代性与西方近现代文化艺术的关系而言，则现代性恰恰与西方近现代文化构成严重对立和分裂。早在19世纪，黑格尔便预言艺术的终结，认为艺术将作好准备做哲学的婢女。他的艺术终结理论，以他绝对精神哲学体系的轴心理念为基奠，认为最高艺术精神即是绝对理念，美是理念的感性显现。在这一方面他继承了古希腊柏拉图的美学理念论。由此，在他的美学巨著四卷本《美学》中，他将整个西方艺术史划分为象征型艺术与古典型、浪漫型艺术。古典型艺术的典范即古希腊雕塑艺术，它象征着理性的和谐与静穆的伟大；而浪漫型艺术则是西方随着近代市民社会发展壮大而出现的艺术形态，他称之为艺术上的散文，打破中断了古希腊艺术诗化的优美理想。……