◇ 朱万章

中国绘画史上，流行画实景山水，尤其到明清时期，此风更盛。明代王绂的《北京八景图》卷（中国国家博物馆藏）、王履的《华山图》册（十一开）（上海博物馆藏）、文徵明（1470——1559）的《潇湘八景图》册（八开）（山东省青岛市博物馆藏）、文从简的《满湘八景》册（八开）（中国美术馆藏）、文伯仁（1502——1575）的《金陵十八景图》册（上海博物馆藏）、宋懋晋的《西湖胜迹图》册（十开）（天津博物馆藏）、郭存仁的《金陵八景图》册（八开）（南京博物院藏）、董其昌（1555——1636）的《燕吴八景图》册（八开）（上海博物馆藏）和清代弘仁（1610——1663）的《黄山图》册（六十开）（故宫博物院藏）、原济（1642——1707）的《黄山图》册（二十一开）（故宫博物院藏）、汪后来（1674——1752）的《罗浮山水》册（二十开）（广州艺术博物院藏）、董邦达（1696——1769）的《西湖十景》（台北故宫博物院藏）、王宸（1720——1797）的《潇湘八景图》册（八开）（辽宁省博物馆藏）、谭岵的《吴都一览图》卷（广东省博物馆藏）、方薰（1736——1799）《蜀道归装图》册（二开）（上海博物馆藏）等都是其典型代表。这些以一地的真实景致为描绘对象的山水画，或真实再现了山川原貌，或融入画家情感，乃写生与写意的结合。但无论何种情况，具有史诗性质的这些山水画不仅可了解其时山水画的艺术生态，而且对于洞悉其时山水实景及其山川的变迁、沿革均不无佐证意义，以画证史的治学路径在实景山水画中尤为凸显。

在传世众多的实景山水画中，有一套《蜀中胜迹图》册因不在博物馆收藏序列中，从未得到公开展览或出版，故一直游离于学术界和收藏界的视野之外。该山水册不仅具有一定的艺术价值，更具有重要的文献价值，对于了解晚清时期蜀中名胜及山水画风均具有重要意义。……