彭茹欢

(株洲广播电视大学，湖南株洲 412000)

残雪及其文学创作是中国当代文坛一个独特的存在。她于20世纪80年代中期初登文坛，便引起学术界的广泛关注并成为争论的焦点，后因其创作特色被冠以“先锋作家”称号。当先锋派小说创作热潮渐渐退去，众多先锋作家纷纷选择回归传统写作手法，而残雪却坚持用现代主义方法进行创作。但这并不意味着残雪的创作一成不变，在潮流转向之际，她也在自己的一方领土上进行着自我突围，继续从西方文学中汲取营养，在实验道路上向纵深走去。

从2005年开始，残雪陆续发表《最后的情人》《边疆》《吕芳诗小姐》等小说，这些作品和她以往的作品相比具有一些新的文学元素，而这些新元素的渊源便是意大利当代小说家卡尔维诺。残雪不仅翻译过卡尔维诺的作品，还发表了不少关于卡尔维诺作品的文学评论。这些评论既是残雪对卡尔维诺创作的思考，也反映了卡尔维诺对她潜移默化的影响。残雪曾说：“现在我来读他的作品，我一边读一边写作，感到自己在创作中眼界更为开阔了，灵感源源不断。”[1]她直言，卡尔维诺的作品是“继卡夫卡之后最伟大的作品。由于我关心的领域与他相似，我才会有如此激情去不断解读。他所面临的问题也是我在创作中面临的问题。他在解决这些问题时所产生的思想已经超越了卡夫卡”[1]。卡尔维诺对残雪的影响毋庸置疑，然而在残雪对外国作家作品的接受问题上，学术界大多把目光投向但丁、卡夫卡、博尔赫斯等作家，极少论及卡尔维诺，本文将具体论述残雪的后期创作对卡尔维诺的接受。……